孟京辉

　　孟京辉的戏我看了不下六部，从90年代初到1999年12月《盗版浮士德》。我的感觉是孟剧渐入佳境，他强大的戏剧表现力和当代现实水乳交融，看他的戏能很好地刺激我的创作欲，像吗啡一样使我兴奋起来。看《盗版浮士德》的那天晚上我正好有两张交响音乐会的票，我毫不犹豫就放弃了。看完戏出来我跟朋友说，《盗》比十场交响音乐会对我更有价值。

　　牟森

　　牟森的绝活在于他能把一首诗或一篇小说直接变成一部话剧，中间不需要剧本，比如于坚的《零档案》和朱文的小说(而且由朱文自己主演)。他能把从未经过舞台训练的人变成合格的演员，能让一个紧张的人在舞台上放松，能把戏剧变成一个你根本想象不到的东西，能把戏剧从名词变成动词。他是一个创造力尚未充分发挥出来的人。

　　张艺谋

　　张现在是一名传媒英雄，但这并不妨碍他同时也是一名优秀艺术家。近二十年来，他不停地拍电影，一直有所变化，这就很不容易。

　　陈凯歌

　　陈凯歌被认为是一名特别有文化的导演，我不太喜欢文化这个词，但我尊重它。在我还是一名电影从业人员的时候，陈凯歌正在被神化，我对他的印象主要是来自那个时候。我想到了1999年12月，也没必要重新清理。

　　方力钧

　　就是那个张着大嘴的光头的人，现在在这些光着头咧着大嘴的人身边出现了深蓝色的水和鲜艳的花朵。我喜欢这些人的浑不论，浑不论这个词已经被我更新了，它现在是褒义词，代表了横扫一切和去你妈的!

　　李孝萱

　　他的画我只看到过一幅，就是发在《南方周末》上的《不能歇息的流转》，这是我第一次在中国水墨画里发现了真正来自当代生活的反抒情，一辆大卡车，车上是三五穿着比基尼的光头女性，她们的头、胳臂和身体都是断裂的，断了之后悬浮在空气中，卡车旁边有一穿拖鞋短裤戴眼镜的男人扶着自行车回头。我曾经保守地认为，中国水墨画不能表现当代生活，李孝萱使我大开眼界。

　　腾格尔

　　这个人的歌真是太好听了。我热爱草原，所以我喜欢腾格尔。腾格尔的歌的确是从草原的草里来的，伴随着草下的土地、马、牛、羊、蒙古包、白云、炊烟、草原上的落日和月亮。腾格尔的歌就是这一切，它们变成了一股气流，游荡在草原上，事实上，它比气流更强大。我常常想象自己听到了腾格尔吟唱那首《嘎达梅，林》(我从未听到过)，假如有一天，我真的听到了，我想我也许会流下眼泪。

　　李娜

　　李娜的声音有一种与生俱来的高原质地。高亢、辽阔、灿烂，犹如十万座寺庙在雪山上静静燃烧，灿若琴弦。在雪山之上，蓝天之下，飘荡着的白色绸子就是李娜，她来自天空，是当之无愧的雪域歌手。