认识郑钰的作品是在2014年的北京她在今日美术馆举办个展上，展出的作品多是外太空的景观，展览现场有意将灯光调暗，地面上用激光散射着点点光影，徜徉其中，宛如太空漫步一般，独具匠心的展览设计给我留下了深刻印象。

　　如果从艺术类型的角度，对宇宙、太空这样的题材进行绘画研究的艺术家可能不多，因为这类题材太宏大而且太遥远了，且不易驾驭。的确，宇宙之浩淼，会让我们感到自身的渺小与困惑，现实世界的残酷与生存的压力有时也让我们“抬不起头”，所以宇宙这个概念离我们日常的所想所念有些遥远，但不可否认，宇宙的奥妙、地球的诞生、人类的发展，这些宏大的问题都是在人类文明的进程中不断去追问和思考的，诸如：我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?

　　就在前不久，美国的科研机构公布了一条令人振奋的消息——人类第一次准确地接受到了引力波，从而证明了爱因斯坦在百年前的推断。据科学家推测，这次接受到的引力波来自外太空，产生的原因是两个黑洞的碰撞，并且经过13亿年的旅行才来到地球。这些信息对于我个人而言，已经足够的震撼，可以神游良久。引力波具体是什么，尚未弄清楚，对于外太空的世界，也只能心向往之，看看科普读物、天文机构的照片、甚至科幻小说。

　　现在人们对于宇宙学的研究，从之前的宗教性、哲学性已经完全被现代科学研究所替代，我们借助哈雷望远镜，可以看到缤纷的外太空世界，一个无时无刻不在剧烈变化的宇宙。但这些都不妨碍我们继续去遐想，宇宙有太多的未知，也留给我们太多的想象空间。同样，在郑钰的艺术创作中，她也在精心营造着自己的“宇宙观”。郑钰的作品内容基于人类通过科学手段探测到的太空，但是并没有放弃自己的想象。虽然哈雷望远镜可以拍摄出清晰的高像素的太空照片，但是在郑钰的画面中更多的是抽象的、偶然的、运动的状态，呈现出另一种“太空景象”。

　　每一种艺术风格的形成都有着自身独特的背景和土壤，郑钰也不例外，她在佛罗伦萨追求的西方艺术之花，最终还是在中国文化的土壤里绚烂。所以在郑钰的绘画中，虽然使用的是西画的材料和技法，但却充满了中国的写意精神，甚至有许多作品特别像中国绘画中的泼墨技法所做，难怪这些“太空景象”会使人联想到中国古代所说的“太虚之境”。的确，郑钰的作品中多带着空灵、虚无的意境，而这些虚无飘渺的黑暗世界中，又带着点点星光，点点希望，这也是她创作的“宇宙之光”系列作品最大的共性。

　　霍金曾借用《哈姆雷特》中的名句来表达自己的志向： “即使把我关在果壳之中，仍然自以为无限宇宙之王。”在郑钰的绘画中，也用独特的方式走出了自己的道路。在方寸画布之间，在平面的二维世界中，通过不懈的探索与创作，逐渐形成了自己的“宇宙观”。