中国文联出版社社长、总编辑朱庆

　　记者：《彩墨中国》编辑

　　对象：中国文联出版社社长、总编辑朱庆

　　同曦艺术馆开馆展上，朱庆先生在研讨会上的发言震撼人心。近期，同曦艺术旗下《彩墨中国》杂志对其进行了专访，也更加进一步深入了解“大数据”时代的已然来临下，中国艺术将以怎样的新态势呈现于大众!我们又该如何以新的视角去诠释“大数据”这一概念!且听朱庆先生说：

　　彩墨中国：2012年奥巴马政府宣布投资2亿美元拉动大数据相关产业发展，将“大数据战略”上升为国家战略，甚至将大数据定义为“未来的新石油”。2013年在淘宝十周年晚会上，阿里巴巴集团董事局主席马云将卸任阿里集团CEO的职位，并在晚会上做卸任前的演讲，马云说，大家还没搞清PC时代的时候，移动互联网来了，还没搞清移动互联网的时候，大数据时代来了。请您谈一谈，我们该怎么理解“大数据”这一重要概念呢?

　　朱庆：“大数据”是对数据的全覆盖，涉及数据维度广、类型繁多、体量巨大，与对数据样本的随机分析有本质区别。在未来，随着数据的日渐累积，挖掘到的价值就会越来越多，“大数据”不仅会深入参与到国家商业化进程，还会改变人与人、人与社会之间关联特性。

　　彩墨中国：在时下商界的流行语中，很难找出一个比“大数据”更吸引眼球的术语了。大数据的颠覆和创新作用几乎在每个行业都有体现，那么针对艺术市场而言，这一领域的大数据应该是以怎样的方式来呈现呢，您认为应该包括哪些必要的组成部分?利用大数据作为艺术行业的扶持，达到我们这个美好的设想，我们可能会遇到的问题是什么?

　　朱庆：今年，我们出版了2014年中国艺术发展报告，以美术板块为例，我们对其发展现状进行多维度的梳理，从美术展览、美术市场、美术理论等多个角度做了数据和内容的梳理，我们正在通过大数据对中国艺术供应商、艺术学术、艺术投资等行业节点的非结构化数据做更加全面深入的挖掘，相信不久之后大家就会在“中国文艺家网”上看到我们的数据汇报。

研讨会现场

　　“大数据”在构成上可以分为数据源的采集、数据存储与管理、对存储数据的分析挖掘、交互展现。现阶段我们正通过“大数据”对中国文艺事业进行更加全面的解构和重构，当然这是一个庞大的工程，针对艺术行业与“大数据”的结合面临的诸如拍卖数据非理性、交易间断性、艺术家隐私安全等问题，我们也一直在做深入研究。去年习近平主席在文艺座谈会上的讲话要求艺术为人民，文艺要反映好人民的心声，我们要高度重视和切实加强文艺评论工作，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，这也是我们下一阶段“中国文艺家网”作品评价体系建设的重中之重。

　　彩墨中国：我们面对纷繁复杂且以推陈出新为要旨的艺术领域，其各项数据必然是变化多端庞杂多样的，在过去这些都是会让人感其“水深”、望而生畏。那么该当采取何种途径、采集哪些数据，最终将之纳入艺术大数据的体系呢?

　　朱庆：我觉得你说的“水深”可以从两个角度去解读，一个是艺术作品的辨识，当今市场上的书画造假手段繁多，近代中国艺术史上的诸位大师伪作甚至超过了真品数量，齐白石先生一生创作约20000件作品，市场上流通的约4000幅真迹，但拍卖市场上流通的高达27000件之多，艺术造假已形成产业链。第二个角度是数据源的采集。现阶段，艺术市场交易数据有一部分在线下进行，我们通过大数据去反映艺术家作品的价值时，数据不一致、非理性、间断性等问题严重，为此我们已经开发出一套数据校验系统，一个建构在中国美术行业的数据体系正在完善，在创作、连接、机制上我们将给出我们的观点。

　　彩墨中国：大数据时代已经来临，它将在众多领域掀起变革的巨浪。我们都非常关心艺术领域发展的“质量”问题，特别是进入大数据时代，如何从数据上采取举措，来促进和保障艺术领域的健康发展?另外，艺术领域的数据化是否意味着艺术标准的量化、异化，是否会导致任何艺术品都变得透明无趣变成了普通的商品?

　　朱庆：以大数据、云存储、物联网为代表的新技术变革在不断变革着各个行业也在潜移默化中改变人们的思维和生活方式，中国文联出版社通过前期的业务和中国文联的政策支持下我们已经积累了大量的内容资产、数据资源。数据化本身不是简单的艺术标准量化异化问题，他是通过大量的数据采集检测、分析挖掘来更好逼近艺术行业的用户模型，数据化的背后是对艺术家行为的解读和预测，中国文艺家网的微名片就是建立在对艺术家行为模式的数据化解读之后开发的一个产品。

　　彩墨中国：针对不同领域的大数据应用模式、商业模式研究，或将成为大数据产业健康发展的关键。您是如何看待目前我国艺术领域的数据化进程的，有哪些好的经验和建议分享一下?

　　朱庆：在刚刚过去的2015贵阳大数据产业博览会上雷军先生也提到，探索数据的价值，挖掘大数据时代的商业模式是现在的当务之急，在中国社会日益多元化的今天，新媒体、新技术层出不穷，信息的有效流动是中国艺术行业数据化的值得关注的一个方向，我想拿优酷土豆的数据化来举例。借助成熟的数据技术，他的运营效率在不断提高，视频作为互联网产品中的重要应用，一直是大品牌在投送广告，而现在基于数据做到的，是视频广告的精准投放，小企业也可以通过视频广告实现与互联网用户的低成本、精准有效的对接。

　　彩墨中国：在我们国家，一场发轫于互联网经济的大数据效应在持续发酵，那么您认为国内用大数据与艺术市场行业结合现在处于怎样的阶段?

　　朱庆：中国有着悠久的历史文化，早在5世纪就出现了线条明确优雅的《女史箴图》，如此厚重的绘画历史从大数据的角度会是海量数据存储，多维度分析挖掘、国内的大数据与艺术市场的结合还处于数据积累和产品化的初级阶段，数据在市场中的杠杆作用是现阶段的主要议题，大数据的数据维度广、体量巨大，如此大范围的数据如果能从二级市场全面覆盖到一级市场，将为艺术金融业的宏观经济、政策环境、微观市场层面提供准确数据支持。

　　彩墨中国：国内的很多机构，都在研究大数据与艺术市场行业之间相关联的各种可能性。那么据您观察，当下它们的发展状况如何?

　　朱庆：雅昌已经连续六年发布全球艺术市场报告，根据艺术行业的历史数据提供行业指数、定制化监测、市场数据行情分析等数据报告。艺术品数据在频繁交易中产生，大数据与艺术市场的关联性在现阶段主要是让用户从数据报告中获取艺术品的准确信息，为艺术品交易投资提供重要的参考标准并且这个数据一定是公开平台上的频繁交易产生的并被大家认可的真实数据。“中国文艺家网”目前关注的不只是交易的数据，还有作品创作者、传播分享、学术评论、展览等各个环节的数据，通过对艺术市场整条产业链条的数据分析挖掘，提供艺术品交易在数据层面更广更全面的判断。

　　中国艺术品市场近几年发展迅猛，中国美术产业内各节点也在不断壮大，大数据服务艺术供应商、艺术学术机构、对艺术作品在产业链上的流通提供支持，这是大数据与艺术市场的关联、是未来艺术资本化、债券化的发展动向，艺术行业逐渐走向基于互动、创造、资本、知识梳理新的平衡格局中。