不少人对辞世已经21年的摄影家吴印咸并不熟悉，不过，上世纪三十年代经典影片《风云儿女》《马路天使》的摄影师正是他;那张流传最广，俯身为重伤战士做缝合手术的《白求恩大夫》，也是他抓拍到的。昨起，“光影见史——吴印咸诞辰115周年摄影艺术展”亮相中国美术馆，近230幅摄影作品时间跨度近70年，从1923年到1992年，吴印咸用相机记录下那段时空里的人和事儿。

　　这是吴印咸作品第二次在中国美术馆展出了。上一次是在30年前，那时老人还健在，展出题目是“吴印咸摄影工作六十年影展”。此次展览以吴印咸摄影艺术生涯不同时期的艺术特征为线索，通过“艺术初探·影像立名(1920-1937)”“时代纪实·历史见证(1938-1946)”“光影随心·春华秋实(1947-1994)”三个部分，讲述吴印咸镜头里的历史。“这次展出作品里，有近四成从来没有公开展出过，即便曝光率最高的延安时期作品，我们也补充了一批新作。”四十出头的吴炜是吴印咸的外孙，参与了此次展览从策划、修复到布展的全过程。

　　吴炜介绍说，此次展览一大看点是老人早期的“艺术初探”部分，参展的58幅作品里有近40幅为首次公开展出，不少照片是今年初才修复、制作出来的。这里面还有一段曲折故事。“姥爷上世纪三十年代受邀去延安拍摄纪录片《延安与八路军》时，起初并没有打算常驻那里，因此早期摄影作品都留在了上海的朋友许幸之那里。可惜的是，这批作品后来在特殊年代里几乎丧失殆尽。”他说，为了此次展览，全家人从数万张原始照片底片、小样里把它们重新找了出来，通过计算机修复技术让这些早年作品得以重见天日。

　　它们中，既有周璇、白杨、袁牧之等民国电影明星的华彩照片，也有《田螺》《泡影》《圆》等随性而为的写实作品。“那是他思想最活跃，创作最自由的年代。”吴炜说，那时即便在街边遇上冬储大白菜，吴印咸也会蹲下来拍。“他看到美的东西就要拍，就像今天人们拿手机随手拍一样，只不过他会更讲究用光、调色。”

　　“时代纪实”部分的一些作品在各种摄影展巡回展出过，像经典作品《白求恩大夫》《赴重庆谈判》等，《1942年毛泽东在延安给120师的干部讲话》里穿着补丁裤的毛泽东主席，更是为人们耳熟能详。“虽然不少题材并不陌生，但整体艺术质量要比之前他的所有展览提高了一个层次。”吴炜说，通过近半年的重复制作、修复，参观者看到它们，就像回到照片刚刚生成时的彼时彼景。

　　同样在这一篇章，竟然还有两幅吴印咸自拍的个人裸照，一幅他在攀登岩石，一幅他逆光站在延河边。“要知道，那是在上世纪30年代的延安啊。”吴炜透露，它们是一个多月前才从堆积如山的老照片里发现的。而且，颇有些文艺范儿的吴印咸不单单拍下了“延安文艺座谈会”的合影正片，还别出心裁地记录了“与会代表们逗狗”的趣闻。

　　有些巧合的是，此次展出的现存吴印咸最早摄影作品《晓市》(1923年)，呈现的是朝雾弥漫的古老城门口，潮湿而光滑的石道上，为生计奔忙的人们的身影留在了逆光里，作品散发着浓郁的生活气息。而展出的年代最晚的一件作品《玉兰花》拍摄于1992年，年逾九旬的他以黑白片展现庭院里一株绽放的鲜花，生活气息依然浓厚。

　　“他这一生太忙了，甚至都没有太多时间和我说话。”深受姥爷影响的吴炜如今也是摄影工作者，他说，老人临终前一天还在家中整理行将出版的摄影理论书，“我这一生都会用来整理姥爷留下的这些浩如烟海的照片，那是他的心愿，也是我的理想。”

　　据了解，此次展出作品里，除10件由家属带回外，另外219件作品将无偿捐赠给中国美术馆。一个并未公布的细节是，美术馆颁发给家属的捐赠证书上写的是“收到捐赠150件”，临到开幕现场，家属决定追加捐赠69件，让老先生更多的作品走向公众。“带回的作品主要是延安时期共产党领导人的肖像，它们尺寸统一且都较小，主要考虑今后办类似摄影展时可能用得上，就暂时由我们保管着。”吴炜说。本次展览将持续至7月16日。

　　照片故事

　　1942年吴印咸为毛主席给120师干部作报告所拍的照片《艰苦创业》(见左上)已成为珍贵的历史文献。据家属转述，同年5月延安文艺座谈会召开，由于会场狭小而与会者众，加之烟雾让屋内光线很暗，吴印咸便向毛主席建议到室外合影，主席欣然赞同，这才留下了这张经典合影。

　　1939年10月24日，日军大举进犯黄土岭，白求恩主动要求将手术台前移到距离火线只有三四公里的一座小庙里。“前线的枪炮声都听得很清楚，父亲那时刚从上海来到抗战前线，开始很紧张，可他看到白大夫很镇静，丝毫不受外面枪炮声的影响，依然有条不紊地施行抢救。当时在小庙外等着救治的伤员排成了一长溜儿。”吴印咸的女儿吴筑清回忆说，父亲深深地被这位异国友人所打动，一会儿拿相机拍照，一会儿又改拿摄影机拍影像资料，后来制作成纪录片《白求恩大夫》以及留下了这张流传很广的照片。没想到的是，白求恩的左手中指正是在那次手术过程中被刀尖划破而受到致命感染。