书法作为一门艺术，我个人认为是通过书写者的学养、气质、内涵及其衍生出来的“人文”要素而形成的一种书写风格，依法而生，依气而存，即是书法。光是把字写好，还谈不上是书法。我30年前给报章投稿，副刊编辑没有不说我的字写得漂亮的，但我绝不是书法家。那时候没有电脑，写文章完全纯手工打造，一天要写好几千字，怎么写不好字?熟练工而已。

　　但是，书法作为一门独有的艺术形式，走到今天已显露出夕阳无限好的美艳景象了。有人说：现在的书法家，称之为“输法家”或说“输入家”更为合适。个中原因，我观察下来大概有这么三种情况：

　　一是有些书法家不钻研书法理论，法外功夫用在了投机钻营上，仅靠吃老本，久而久之便成了“输法家”;二是因理论不牢，又不研习字形字意，最终吃不开了变成了“输入家”;三是仗着谁也不知道的“独创”书体而成家，最后当仁不让演变为“输家”了。

　　“输法家”是指输在没有法度上的胡写;“输入家”就像王永民先生发明“五笔”，只要掌握了他的口诀，什么字打不出来?所以我们有好多“输入家”，手捧一本唐诗宋词，照本宣科;假若没有书，没有样子，好多书法家就无从下手，甚至把字都写错了。“输入家”们常用的古诗有，“松下问童子……”“飞流直下三千尺……”“欲穷千里目……”“床前明月光……”以及“厚德载物”“自强不息”、“高瞻远瞩”、“宁静致远”等等内容;这种景观，那是长城内外，大江南北，官场中、豪门内，触目皆是，实在是让人烦透了。独创体也让人闹心，比如有一位书法家，说某个汉字，是他这样子写的、首创的——都能把字写到了专利的份上，应该不错吧!事实上，他比“输入家”好不了多少的，不就是把“龙”、“马”、“虎”、“舞”等汉字，加以象形化吗!而到他手里就是独创了、专利了，考虑过仓颉老先生是怎么想的么?

　　我一个朋友，他收藏的书法，都是1949年前出生的书法家写出来的，否则一概不碰。他收藏墨迹，离我们最近的有鲁迅、林语堂、胡适、蔡元培、徐志摩等等，这些人虽不是真正意义上的书法家，但他们是学者、文豪，是名满天下的大名人，而由他们带出来的人文信息本身就让人向往之。看来他多少知道了“输法家”和“输入家”的秘密的。

　　书法家还是要依法度行事，从经典的墨迹、碑帖入手;否则再牛的“书法家”也好，最红的“输法家”、“输入家”也罢，将来肯定是个输家，这基本上是没有悬念的。

　　“输法家”、“输入家”们，还是悬崖勒马吧!

　　(仲敬干，军旅作家、艺术评论人)