"我就是一台搅拌机，目力所及，看到的每一样东西都可以被磨碎拌在一起"

——弗朗西斯·培根

　　虽然声称从不画草图，弗朗西斯·培根去世后还是留下了一批介于绘画和摄影之间的创作草图。无数的照片、杂志、书记都被培根用笔刮擦、涂抹和叠皱。在这些作品中，被扭曲抽象的笔触掩饰了五官的男性面目，男运动员有力量感的身体，两具裸露男体互相的搏斗纠缠，都隐晦地表达着他的同性恋取向。借由这种对摄影与绘画的结合，培根这个黑暗王国的国王终究还是实现了对自我身份的确认。

　　明日预告：荒木经惟

　　画在照片上的草图

　　培根去世后，一批不为人知的介于绘画和摄影之间的创作被发现。这批作品包含绘画、素描、手稿及文献等80多件作品，皆出自于培根位于伦敦的画室"马厩"，由其助手贝瑞焦尔继承收藏，是故史称"焦尔档案"。"焦尔档案"所揭露的幽暗之地充满了泛滥的图像，照片、杂志、书记都被弗朗西斯·培根予以二次再创作，它们被用笔刮擦、涂抹和叠皱，这些作为草图的素材展现了培根远离初步的图像并完成头脑中形成的绘画的过程。

　　培根的屠宰场

　　"我始终对于有关屠宰场和肉的画面很有感觉，对我来说，这些画面和耶稣受难的一切有紧密的关联。有些动物的摄影作品非常杰出，那是在它们被带出来宰杀的那一刻拍的，那死亡的气味。"

　　在培根近乎病态的歇斯底里世界里，这种感觉落归到了对于"肉"的再现和对暴力的抒发，如同德勒兹所言："画家是屠夫，但他在这一屠宰场中，就像身处教堂之中。"

　　▲《伊·迈布里奇的奔跑者形象》，1960年

　　摄影师迈布里奇出版的动物和运动员照相序列多样运动图像曾是培根的参考素材，具有力量和男性美感的身体流连于培根的精神世界，拳击手、芭蕾舞演员，以及不计其数的蹦跑者，在这里，身体摄影不再作为单纯的记录，在绘画的介入之下，代言着欲望本身的感觉。

　　弗朗西斯·培根人生中的缺失，让他对于商业、政治、犯罪与宗教世界中强而有力的形象情有独钟。在培根眼中整个20世纪由"好的男人和坏的男人"两类构成，既有摇滚歌手米克·贾格尔，也有肯尼迪三兄弟，这些人的选择和再创作既包含着培根个人心理取向的显现，也在另一个层面揭示着时代的缩影。

　　▲《肯尼迪三兄弟形象》,1965年

　　▲《罗纳德·尼克松及里尼·勃列日涅夫(前苏联)》，1972年

　　▲《歌手米克?贾格尔的脸》，1980年

　　▲《乔治·霍因格·胡艾尼拍摄的凯瑟琳娜·托托·库普曼，<葛丽泰·嘉宝，女演员，由乔治·霍因格?胡艾尼拍摄的照片>的反面》，1955年

　　▲培根对大张着嘴尖叫的画面有一种特殊的迷恋。下图为《奥德赛台阶上嚎叫的护士》，出自1925年俄国电影《战舰波将金号》。培根曾以这个画面作为素材创作了《对电影<战舰波将金号>中的护士的研究》等作品。

　　▲《尖叫的教皇》，1953年

　　同志培根"要么留下来陪我，要么我就报警"

　　穿裙子的培根

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　　弗朗西斯·培根在很小的时候就显露出他的同性恋取向，他曾在一次化妆舞会上为自己穿上珠片裙子，浓妆艳抹地拿着长柄女式香烟易装出席。培根袒露出的女性化的倾向时常激怒父亲，甚至为此鞭挞体罚培根。最终，弗朗西斯·培根因穿着母亲内衣对镜自睹的行为被父亲发现，培根从此被赶出了家门。

　　▲JohnDeakin1962年所拍摄的培根，JohnDeakin与培根是好友，为培根拍摄了许多肖像，与绘画素材

　　爱人戴尔

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　　1963年，乔治·戴尔闯进了培根的马厩画室行窃，当场被培根抓住。当时，培根只对样貌俊美的乔治说了一句话，"要么留下来陪我，要么我就报警。"由此两人开始了为期9年的恋情，直至乔治·戴尔1972年自杀。

　　培根要求乔治不再行窃，并强势地控制着他的生活，乔治日渐将自己沉溺于酒精与药物中。1971年10月24日，在培根举行一个作品内容大部分关于乔治·戴尔的画展的前一天，乔治·戴尔被发现自杀于厕所的马桶上。

　　培根创作过一大批关于乔治·戴尔的肖像，在他死后，还创作了《关于乔治·戴尔的记忆》，与描绘乔治·戴尔自杀场景的《乔治·戴尔三联画》。