篆书中的“明”，一半是窗，一半为月，月透窗上则为明，计成在《园冶》中将漏窗名为“漏砖墙”、“漏明墙”，意思为透漏空明，“凡有观眺处筑斯，似避外引内之意，古之瓦砌连钱，叠锭，鱼鳞等类，一概屏之……”， 在苏州古典园林中，沧浪亭、拙政园、怡园等，都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗沟通，空灵异常。

　　在古典园林中，“窗”只是其中一个再常见不过的构景元素，但其实并不简单，现代的窗大多是遮风挡雨，古典的窗，可以引景，可以框景，可以借景，还可以透景，四季之美，透过几何的窗棂，也就变成了一框框曼妙的画影，斑驳而迷离，可望而不可即，可流动，可变幻，入景便成画，窗框变画框，挂于墙上，走廊便成画廊，你不是在这里观景，而是走到了最写实的大自然画廊。

　　探过窗口，或寸片石峰，竹木几支，或远山近水，亭台楼阁。花鸟齐在，云月共赏。窗与窗外景色组合成水墨画般的书页，透过门窗望去，似山水画卷，实属“景中有画，画中有景，是画是景”的园林景致，正如计成所说的“触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥情，伟石迎人，别有一壶天地，修篁弄影，疑来隔水生黃，佳境宜收，俗尘安到。切记雕镂门空，应当琢磨窗垣;处处邻虚，方方侧景”。

　　也许你只是漫不经心地走过这里，却因透过漏窗看到外面如画般的景色而感到惊喜，庆幸自己这份不经意，庆幸这诗意般的画框给你带去无尽的专注和遐想，于是乎，欣赏的节奏就这样渐渐慢下来，欣赏的时间也逐渐延长，你渴望去探索每一个几何窗格透出去会发现怎样的雅致和美妙，渴望去触摸墙上忽隐忽现的光线痕迹，恍惚之间，竟有一种“蓦然心会，妙处难与君说”的感觉。

　　并不是在古典园林里才有这如梦的体验，在贝聿铭先生的苏州博物馆里，你也会经历门窗框住的巧妙，这里的所有都以形态美和意境美诠释着独特的中国性格，正如建筑界内对其的评价——其建筑和园内的中式窗，无一不是“苏而新”“中而新”的代表。博物馆内陈列着历史，沉重而古老，透过门窗，就地而立，回眸看去，窗外满是今世的鲜艳和新奇。

　　新奇的是，不只是嵌在墙上的窗框，贝老将屋顶的老虎窗做成了百叶窗的形式，构造出角形的窗体，不仅满足了博物馆对光线的需求，也让馆内的白墙上有了斑驳的光影，博物馆不再死气沉沉，沉闷之中透进无数条空气，从此历史也开始呼吸，与我们一起感受着今天的点滴繁华。

　　春有百花冬有雪，夏有凉风秋有月，若无闲时挂心头，便是人间好时节。漏窗本已成景，窗内窗外又彼此借景，步移景异，小中见大，至此已是咫尺山林。古有岁寒三友，即松、竹、梅。松、竹经冬不凋，梅则迎寒开花，若此地有一窗将这三友圈成一张水墨全景，便成诗中所说“风摇竹影有声画，雨打梅花无字诗”，尽显园林之美——言简意赅，精致美观。每一窗都是一幅画，每幅画都有一个故事，从画里看向画外，从画外走进画里，画里个个花开淡墨痕，画外月华流霜凝小径。不知道你有没想起曾经的江南小院，触摸到那里的烟雨绸缪......