很确定的是，他并没有偷，但也许——仅仅是也许——他就偷了呢?

　　1911年8月21日星期一的清晨，世界最著名画作《蒙娜丽莎》被人从卢浮宫的玻璃橱柜里偷走。

　　我们对这起盗窃事件有几件事情是确定的。第一，它确实失窃了。第二，盗窃之时无人在场，这一点也不困难，因为当时卢浮宫里只有150名不到的保安看守25万件珍贵物品。如果你喜欢搞那些没用的数据，那么大约也就是每位保安看管1667件，前提是他们都在场。而且博物馆当天正好关门。第三，窃贼是一位叫文森佐·佩鲁吉亚的意大利艺术家，他声称自己偷了画。由于曾帮助安装过画框外的橱窗，因此他了解其漏洞之处。佩鲁吉亚在博物馆壁橱里过了一晚后就把这幅30英寸长20英寸宽的画从墙上取下，藏在衣服里走了出去。

　　由于星期二博物馆重新开放时一位游客指了出来，因而《蒙娜丽莎》遭窃的消息上了世界各地的头条。同时，一位叫诺亚·查尼的历史学家告诉外媒BBC，当时许多人还不熟悉这幅画，因为那时它才刚刚开始获得19世纪中期严肃批评界的赞赏。媒体对画作失窃的报道促进了它的家喻户晓。

　　调查期间，法国权威机构询问了这位西班牙艺术家巴勃罗·毕加索。以下证据给“为什么是毕加索偷的画”提供了合理猜测。

　　1.首先，当时他住在法国。

　　这是常识。

　　2.其次，他和作家纪尧姆 阿波利奈尔是好朋友，后者还因受此盗窃案的牵连而被警察拘留了几天。

　　这是典型的受牵连获罪。在《蒙娜丽莎》失窃后，一个叫格雷·皮埃雷特的人把他从卢浮宫里偷的一件雕像转交给了《巴黎日报》的一位编辑，该报社曾出金奖赏有关《蒙娜丽莎》失窃案的信息，然后在标题《一个小偷给我们带来了卢浮宫里失窃的一幅作品》下放了一张照片。警察来了以后，皮埃雷特却直接把他们带到自己原来的上司阿波利奈尔那里，指控整件事与他有关。阿波利奈尔知道皮埃雷特曾经做过什么，但他自己(大概)和那些雕像失窃案毫无关系。或者说(大概)和《蒙娜丽莎》失窃案没有关系。

　　3.第三，从严格意义上来讲，他曾经也买过偷来的艺术品。

　　难道说是那些雕像?多罗西和托马斯·胡伯乐曾在其书《巴黎罪行：一个关于谋杀、盗窃及侦查的故事》中阐述，在《蒙娜丽莎》失窃前一段时间，毕加索曾出钱向皮埃雷特买过两件雕像。他曾拥有过偷来的艺术品，他甚至还可能要求别人偷过。(!!!)然而在媒体展开对《蒙娜丽莎》的关注之后，毕加索和阿波利奈尔有想过要摆脱身边的走私品(可以理解)。他们把雕像放进手提箱里，带到了河边......但却不舍得把它们都倒进河里。毕加索曾以这两只伊比利亚的石头为模型，创作了《亚维农的少女》(1907)这幅画。

　　4.第四，他还假装自己不认识法庭上的好友

　　当这两位艺术家被当做嫌疑犯传唤到法官面前时，他们的供词却互相矛盾。毕加索称自己从未见过阿波利奈尔，声称自己害怕被驱逐回西班牙。而同时，阿波利奈尔却暗示好友毕加索与此次盗窃案有关。

　　从侦探的观点看来，如果他们曾经偷过一次，那么他们还会再偷——而且作案规模会更大。然而，他们却无法找到阿波利奈尔、毕加索以及《蒙娜丽莎》下落之间的联系。

　　5.第五，他热爱艺术，这是废话。

　　对于大众眼中默默无名的那些画作——包括毕加索的——艺术界却非常了解其无与伦比的美。谁不想在自己的房子里拥有那幅作品呢?这样“蒙娜丽莎”就会侧着眼看你吃早饭，看你把所有的棉花糖挑出来。她还会看着你坐在沙发上读书，知道你真的只是在看图片。她还会看着你入睡——永远地看着你。

　　无论如何，毕加索从未被指控偷了《蒙娜丽莎》。1913年12月佩鲁吉亚在把画交给一位意大利艺术收藏者的当场被抓获。作为一个意大利艺术爱好者，佩鲁吉亚声称自己想要看到这幅伟大的作品回到自己的家乡——达芬奇在1503年左右创作了这幅画。但那并不意味着毕加索并未参与这起案件的策划(一切都只是我们的想象)。