连环画封面《受降》

　　除了木刻与漫画，连环画也是表现抗战宣传抗战的一种群众喜闻乐见的艺术形式。但是，在抗战期间，连环画创作并不多见，抗战题材的连环画在1949年解放后为了配合宣传更多地涌现出来。在今年的上海书展上，出版过众多受人瞩目的连环画的上海人美出版社出版了一套30册以抗战为题材进行创作的连环画，这些连环画作品并不是新创作，而是多创作于上世纪五六十年代，其中描写抗日战争的占据了大部分，还有一些是世界反法西斯战争的组合。

　　责任编辑谢颖告诉东方早报艺术评论记者，这些连环画多以写实主义风格绘就，虽然上世纪五六十年代战事早已平息，但当时的创作离开战争年代的硝烟并不遥远，画家们的国内题材都是实地体验生活而来。当然描写国外的连环画题材囿于政治气候不允许出国，只能“闭门造车”，就有限掌握的资料假以艺术想象和发挥才能绘就。贺友直，颜梅华，韩和平等画家们的创作态度极其认真，虽然艺术水准、年龄层次，参差不齐，但是都本着一个不忘历史的创作原则，笔下的人物与场景尽量写实，而不夸张变形。所有的故事也都是真实发生的，以及一些改编自文学作品的。

　　连环画的方寸之间的局限，以及创作人员对于大型战役体验的局限性，使小小的连环画创作不可能描写抗战中的正面战场大战役大场面，而只能通过小故事讲述抗战精神，视角切入点比较小。比如《受降》一书，讲述的就是一个小部队在京浦铁路上拦截了一个日本中队，迫使其投降的故事，是当时日本投降的缩影，小画面的方寸之间透出了大量的内涵信息。也有很多描写东北抗日联军，没有描写正面战场的情况，而是通过几个游击队员，几个孩子的斗争，以小见大，这些都是发生在老百姓身边的故事。

　　现在也有许多创作于当代的抗战题材连环画，但是，较之半个世纪之前的创作，无论从技法还是从对于画面的构图等等方面来看，较之半个多世纪之前的创作已有了天壤之别，谢颖说：“(上世纪)五六十年代的连环画画法比较注重现实主义，围绕故事所发生的地域、年代不同的部队真实刻画，比如新四军在江南和北方的活动，地域特点的不同带来场景的不同，注重资料性，真实性。但是现在的有些连环画创作，已经不太强调这些方面的考证。这与主管领导本身就是画家也有关系，当年就是著名连环画画家赵宏本负责古典题材，顾炳鑫负责现实题材，而现在，出版社专业创作人员已经不再设立，创作人员散兵游勇之势无法挽回。”