张乐平作为抗日漫画宣传队的副领队，在《抗战漫画》上发表了数十幅漫画作品。连续的《抗战漫画》作了四期封面画。《惟有军民合作，才能消灭敌人》一画，首先 号召抗日军民团结合作，以有力消灭敌人。他所创造的“三毛”艺术形象也赋予了抗日主题。在《抗战漫画》刊出的《三毛的大刀》，描绘三毛报名参军时因年岁 小、个子矮而被拒绝，于是他挥起大刀，砍倒两棵大树，喊道：“我不信东洋鬼子的颈子比树干还硬。”表现了三毛决心参军要去前线杀敌的英勇气概，十分感人。 另一幅刊出的漫画《幻想中的无敌空军》是一幅精心构思的，富有创意的作品。画面上呈现五架编队飞行的六发动机、多功能的巨型中国空军飞机在执行军事任务， 所到之处都能把日本侵略军打败。作品借助想象，抒发了画家企盼早日打败日本侵略军的迫切心愿，是一幅令人感动的作品。

　　据叶风在《散点碎墨》一书中回忆： “张乐平是漫画宣传队的副领队，是队中造型第一高手。他画的人物经得起解剖，所以队中有大画制作，第一起稿人总是他。”据漫画队其他队员回忆，从南京到武 汉，一些街区的大型抗日宣传画，特别是武昌黄鹤楼的巨型抗日壁画，其中的人物塑造和构图起稿，张乐平起着至关重要的作用。由此可见，张乐平在漫宣队中威信 很高，是大家公认的有着很高艺术素养的漫画家。

　　1937年抗日战争全面爆发，“八一三”日本侵占上海后，华君武不愿当亡国奴，他瞒着母亲，在别人的帮助下从上海出发，经过香港、广州、长沙、汉口、重庆、成都、西安到了延安。正是从延安开始，华君武的漫画与中国社会的风云变幻紧紧地交织在了一起。

　　在延安最初的几年，华君武的漫画继续模仿外国人那种漫画的表现方法，并不受当地百姓的欢迎。他们在墙报上面画连环画、宣传画，老百姓会看得津津有味，但一看 漫画就看不懂。后来华君武的漫画就往民族化、大众化方面追求，延安去的老百姓不喜欢看，那么就要转变，就要深入到工农兵当中去，学习他们的语言。华君武 说：“这都是后来我追求的一个方面，假如没这些东西，我的漫画也不会这样，所以现在我说真话，没共产党对我的培养，就没今天华君武的漫画。”

　　此后，华君武片面性的漫画相对减少了，他的漫画作品无论在题材还是在风格上都发生了不小的变化，其锋芒直指民族的敌人和阶级的敌人，产生了一批佳作，如《肉骨头引狗》、《丰收》、《诱降》等。延安时期，限于当时物质条件，华君武漫画的创作和发表不多。