1920年，杜尚让朋友雷·曼给他拍了一张穿女装的照片， 给自己取了一个女人名字：罗丝·瑟拉薇(Rose Selavy)。

　　杜尚长了一张小白脸，这也是他一辈子情人无数、一辈子吃软饭的先天资本。他给自己涂上口红，画上眼影，穿戴女式衣帽，活脱一位时尚美夫人形象。

　　杜尚一辈子恶作剧，玩生活游戏，也玩文字游戏。这个所谓“罗丝·瑟拉薇”名字的法文拼写Rose Selavy，用字母拼读，就成了：“Eros, c’est la vie.”意思是：“爱欲就是生活。”

　　这个名字，其实也是杜尚的人生格言。

　　杜尚一辈子，就是在爱欲、在女人堆里混。

　　除了下棋，他人生的一切都围绕爱欲和女人转。

　　他一辈子的“作品”，几乎都是不负责任的生活和女人。

　　1919年，他在一张蒙娜丽莎的明信片照片上，给蒙娜丽莎画了两撇胡子，取名“L.H.O.O.Q”。

　　用字母拼读，就成了：“Elle a chaud au cul。”直译是：“她那里热了”，极其下流。

　　L.H.O.O.Q.

　　杜尚的主要作品《大玻璃》，本名叫“被光棍们剥光衣服的新娘”，意思很色情。他晚年做了十几年的一件装置作品，名为“现场”(Etant donné)，场景也很色情。该装置是一个门，透过门，人们可以看见一个仰天八叉躺着的裸女，旁边一盏煤气灯……这个女人是被人强奸了呢还是自己脱光衣服在等待情人?任人猜想。

　　据有的资料，这件作品的女人体，与杜尚的情人、巴西驻美国大使的夫人玛丽亚有关。两人交好多年，关系密切。这件作品，可能是纪念他与玛丽亚交往的一些私密细节。

　　纵观杜尚一生，除了自己有几段时间到图书馆干一份小活赚一点小钱外，还有他父亲去世前给予接济，基本上都是靠了形形色色的富婆的资助过活。

　　早先他没能考上传统的美术学院，“在绘画上既不勤奋，才能也平平”。他画过一段时间画，但自1912年画完《走下楼梯的裸女》之后，就不再画传统的油画了。他开始“逃离”传统绘画，热衷于机器和工业产品，在玻璃上画(《大玻璃》)……主要精力都放在下国际象棋。

　　杜尚既放弃以画家谋生，同时也不想做一份正常职业，所以他常常生活过得很清苦，吃的很少，住得很差。有时困顿潦倒到一天只吃一顿饭。

　　不过，如果不算一度闪婚的富商女儿，他一生有幸认识了四位富婆，总体上日子还算滋润，尤其老来与第四位富婆结婚，晚年过得很富足。

　　据说两人没有男女私情，但德赖尔夫人给了杜尚很大的资助

　　对杜尚影响最大的是第三位富婆。也就是西方现代艺术界的风云人物——佩吉·古根海姆。杜尚在纽约时，一度住在她的家里。她也是杜尚的情人。尽管她在自传中说她是在1942年第一次与杜尚偷情，但实际上他们的暧昧关系，早在20年代的巴黎就已开始。佩吉·古根海姆一生放荡，她的丈夫们也淫乱。

　　她30年代的丈夫、戏剧家萨缪尔·贝克特(S. Beckett)曾两次试图将她献给自己的朋友睡觉。她40年代的丈夫马克斯·恩斯特也有一次向杜尚提议与自己老婆睡觉，杜尚没有应允。结果他暴打佩吉·古根海姆，而杜尚则在一旁冷眼旁观，保持着“他惯常的超然。”

　　第四位让杜尚安度晚年的富婆，是马蒂斯的前儿媳：蒂尼(A. Teeny)。她跟马蒂斯的儿子离婚后，分得了许多房产和大批艺术品，底子很殷实。

　　1954年，67岁的老光棍杜尚与蒂尼结婚。当时杜尚的状况是：“还住在月租25美金的那间小公寓中，只有一套西装。他出门时就把两件替换的衬衫一起穿在身上，在口袋里放一把牙刷，就可以上路了。”也就是说，虽已到花甲古稀之年，杜尚还是穷混混。

　　就是这样，杜尚依然不失淫欲本色。他送给了蒂尼一个礼物——贞洁塞，真是老来也色情。

　　“我们到哪儿都带着它，就像一个结婚戒指似的，不行吗?”杜尚

　　应该说，“爱欲就是生活”本来无可厚非。弗洛伊德的力比多学说，早就解释了性欲在人生中的重要性。杜尚一生耽于爱欲，也没什么问题 。

　　只能说，杜尚一辈子有女人缘，一辈子混混吃软饭，居然得以善终。有福，有艳福。

　　本文选自《杜尚，一位被神化的法国混混》