2016年7月19日上午，华辰拍卖和华彩汇丰艺术顾问有限公司合作成立的“亚洲艺术品部”及“亚洲艺术发展基金”研讨发布会举行，双方致力于在北京建立一个完备的亚洲艺术研究、收藏和金融体系，以金融工具为保障，以市场平台为渠道，以北京的艺术生态为依托，建立一套亚洲艺术的全新流程。全国政协十届外事委员会副主任、原中共中央对外联络部副部长李北海，联合国科教文组织亚太地区非物质文化遗产培训中心主任许蓉，北京华辰拍卖有限公司董事长兼总经理甘学军，华彩美术馆馆长、北京华彩汇丰艺术顾问有限公司董事长代文华，北京华辰拍卖有限公司常务副总经理李欣，中国工商银行北京市分行私人银行中心总经理王代音，中信建投证券股份有限责任公司投行部总经理徐炯伟，中融润德(北京)投资管理有限公司总经理、北京润德金誉餐饮有限公司执行董事韩草及部分企业家及媒体代表出席研讨会。

　　右：甘学军 北京华辰拍卖有限公司董事长兼总经理

　　虽然中国艺术市场仍旧处于低迷状态，但需要注意另一个趋势：艺术市场的泛亚洲化。从今年香港的春拍来看，共有14个艺术家的拍场新纪录诞生，其中有7个来自日韩，2个来自于东南亚。在全球化的背景下，艺术创作、收藏趋势都受到影响，作为国际自由港，香港艺术品市场的繁荣，正是源于这种泛亚洲策略。中国、日韩、东南亚甚至印度等地的现当代艺术作品，在国际化的拍卖会和艺博会中同时出现，构成了亚洲艺术市场的交易矩阵。拥有这样的国际视野，才能从根本上促进区域艺术市场中心的繁荣。

　　另一方面，北京拥有无可比拟的市场基础，拥有亚太地区最活跃的拍卖市场、中国最好的美术学院和研究机构，还有最权威的公立美术馆，以及中国最具标志性的当代艺术区。与香港、东京、新加坡等地相比，拥有亚太地区最完备的艺术生态链。而在2008年之后，北京也实现了跨越式的国际化升级，成立保税区，在2012年之后更是拥有的专业的文化保税区。税收政策的不断开放，也将把北京地区文化产业最后一个环节打通，依托庞大的中国大陆市场和资本力量，我们可以预见的是：北京正在从中国艺术市场中心转化成亚洲艺术的市场中心。

　　正是出于这两方面的考量，华辰拍卖和华彩汇丰艺术顾问有限公司合作成立了“亚洲艺术品部”以及“亚洲艺术发展基金”，致力于在北京建立一个完备的亚洲艺术研究、收藏和金融体系。除了拍卖平台和基金，我们还将成立亚洲艺术研究中心，将全球化趋势下亚洲地区的当代艺术，进行比较研究和系统呈现。

　　传统的商业观念认为，引进亚洲艺术，看中的是中国庞大的藏家群体。但如果以更宏观的视野来看，北京的艺术市场，不仅具有强大的本土购买力，更应该依托成熟的艺术生态链，打造一个亚洲艺术集散中心。北京已经具备了足够的包容性和学术能力，针对亚洲艺术进行更加深入的研究，并基于比较研究的成果打造一个针对未来的市场中心。

　　基于以上趋势，我们对于亚洲艺术的推动模式将依照“学术—基金—拍卖”的三边模式展开：

　　第一部分就是华辰拍卖的“亚洲艺术品部”。亚洲艺术中现代艺术板块的市场相对成熟，日本的物派、具体派，韩国的单色绘画，东南亚的现代艺术等等，知名的当代艺术家也拥有稳定的国际市场，如村上隆、奈良美智、李禹焕等。同时还有更年轻的当代艺术创作群体，他们的语言更加国际化，具有在地性与全球化的双重样本意义，建立一个拥有丰富层次的二级市场，是在中国大陆地区推广亚洲艺术的必要方法。

　　第二部分是建立“亚洲艺术研究中心”，对于现代艺术板块的美术史研究已经很充分了，然而针对青年一代兼具在地性和全球化语言的比较研究，则需要建立更广泛的学术联合，这也是建立泛亚洲艺术生态的基础。这个研究中心将致力于推动青年当代艺术家的创作、研究、展示。联合亚洲地区具有国际视野的策展人、批评家和美术史学者，建立一个强大的学术研究团队，以文献研究、学术出版、国际巡展等形式，推动亚洲青年一代的艺术和创作。

　　第三部分，成立“亚洲艺术发展基金”，以基金的方式，为研究中心提供持续的资金支持，同时又以学术成果和拍卖平台，保证了投资者的收益和回报，创造稳定的变现渠道和退出机制，保证合作伙伴的收益。

　　西方艺术品市场，正是在其美术史研究和资本的双重推动下建立其市场规则的。在经济领域，亚洲市场的崛起，无论是APEC还是新成立的“亚投行”，都意味着亚洲地区的经济话语权在进一步扩大，延伸到文化艺术领域，建立一个更加开放的泛亚洲艺术市场，以及一套兼具区域特征和全球视野的学术评价体系，或许正逢其时，我们也欢迎更多的合作伙伴加入“亚洲艺术发展基金”，为这一体系的建立群策群力。或许当我们感叹艺术市场低迷的当下，正是一次更大机遇的开始，在这个意义上，“亚洲艺术品部”和“亚洲艺术发展基金”的成立，正是第一块基石。