汉斯·迈耶-弗雷特(Hans Mayer-Foreyt，1916-1981)是德国油画家、版画家、插图画家和艺术教育家。他出生于现为捷克西北部的莫斯特地区，1922-1931年在莫斯特地区的小学和初中读书，1931-1933年进入德国莱兴贝格(Reichenberg)艺术学院学习，毕业后进入马弗斯朵夫(Maffersdorf)的地毯工厂里做设计。汉斯·迈耶-弗雷特在1947年进入莱比锡视觉艺术学院(Leipzig Academy of visual Arts)学习，接受里克特(H.Th.Richter)和沃伊特(E.Voigt)教授的指导，并在1951年毕业后留校任助教，担任基础课教学工作。1954年他成为讲师和基础课教学部门的负责人，1958年成为学院中最年轻的教授。当然，也正是在此期间，他与维纳尔·图布克(Werner Tubke)、伯恩哈德·海森克(Bernhard Heisig)和沃尔夫冈·马托埃(Wolfgang Mattheuer)共同创建了声名显赫的莱比锡画派(the Leipzig School)。

　　迈耶-弗雷特从1952年开始为书籍做插图，其插图作品曾获得当年莱比锡书展最美图书奖。在1960-1970年间，他把主要精力用于学院的艺术教学工作，培养出许多后来成名的艺术家。1973年，他获得莱比锡艺术奖。1979年退休，获得东德艺术奖。1981年12月11日，病逝于莱比锡。

　　在油画《树林里的啄木鸟》中，弗雷特描绘了一只醒目的在林间飞翔的啄木鸟，但仔细观察，会发现隐蔽的远景中有边防士兵在彼此对峙。他也创作技法独特的水彩画、风格简洁的木版画和色调微妙的石版画。他的较为著名的版画作品是《相对》和《控制台》，前者描绘一个透过眼镜看到的巨大的穿西服的身体，镜片后边是一个很小的头像。后者是为格赖夫斯瓦尔德(Greifswald)核电站试运行而创作的，有较强的平面装饰风格，在操作台前站立的技师手中拿着的木偶似有某种寓意。

　　汉斯·迈耶-弗雷特的大胆作品获得学生和热心公众的支持。他一生中的大部分作品已经进入著名博物馆和收藏家之手，目前已很少能在艺术市场上看到。通过他的同事对他的评论，可以让我们感受到艺术家独立不羁的风采。伯恩哈德·海森克说，“他比我们大多数人更早识别出短命流行的艺术时尚，他不信任任何没有经过试验和检验的事情。”维纳尔·图布克说，“他很可能是莱比锡画派中最聪明的教师之一，他是一个可爱的、奇怪的男人，一个有独特命运的男人。”哈特维格·艾伯斯巴赫(Hartwig Ebersbach，新莱比锡画派画家)则回忆说，“我常常回想我早年当学生的时光，对我从前的导师汉斯·迈耶-弗雷特教授深致敬意。”

　　迈耶-弗雷特教授还是东德莱比锡画派中与中国关系最密切的画家。后来成为中国著名画家的全显光和舒传曦，曾经在1956-1961年期间进入迈耶-弗雷特工作室学习，其中舒传曦在1981年重访学校时拜访了老师，迈耶-弗雷特带他出席了汉堡艺术学院举办的国际会议。而全显光从德国学成归国后没有获得与老师再次见面的机会，但他在改革开放初期创办全显光工作室，大力传承和发扬莱比锡画派独有的美术教学方法，对中国美术专业教育产生潜在而深远的影响，也是对授业导师迈耶-弗雷特的最好回报。

　　而曾经是东德艺术教育重镇的莱比锡视觉艺术学院的历史也并未结束，在迈耶-弗雷特的学生阿诺·林克(Arno Rink)等人的执教基础上，以尼奥·劳赫(Neo Rauch)为首的很多后起之秀，如弗尔克·施特兹曼(Volker Stelzmann)、乌尔里希·哈楚拉(Ulrich Hachulla)和哈特维格·艾伯斯巴赫等人，继承和发展了前辈大师的传统技艺，开创出新莱比锡画派的辉煌局面，也使莱比锡视觉艺术学院至今仍然是德国最主要的艺术院校之一，并且在今天德国的艺术市场上起着决定性的作用。