11月30日，故宫博物院获捐了一幅极富珍贵历史价值的文物——《丝路山水地图》。据说，该件文物上世纪30年代左右曾流失日本。这次是由世茂集团董事局主席许荣茂出资1.3亿元人民币从私人收藏家手中收购，并将之无偿捐赠给故宫博物院。

《丝路山水地图》

　　《丝路山水地图》绘于绢本之上，幅宽0.59米、全长30.12米，是一幅绘制于明代中后期，应为内府使用的青绿山水手卷。它描绘了东起嘉峪关西至天方城(今沙特阿拉伯的麦加)的辽阔地域范围。全卷共画出了211个地理坐标，标注了中国的敦煌和伊朗的伊斯法罕等许多丝绸之路上的重要城市。所有城池名称均以中文标注，嘉峪关以西城池名称译自突厥、蒙古、波斯、阿拉伯、亚美尼亚语等多种异域语言的汉字。

《丝路山水地图》局部

　　单院长介绍说，不久前，来华访问的美国总统特朗普到故宫博物院参观。参观的过程中，《丝路山水地图》给特朗普总统留下了深刻的印象。“特朗普总统既感慨于丝绸之路开启了第一次东西方大规模的商贸交流，又感动于东西方的文化、艺术、思想等通过丝绸之路相互交流，对整个世界历史产生了重要的意义与深远的影响。”

　　笔者记得，几年前，这件《丝路山水地图》曾由保利文化公司在“一带一路”有关活动中进行过介绍和展览。

　　据北京大学考古文博学院教授、博士生导师，丝绸之路研究学者林梅村教授考证，这件《丝路山水地图》原图长约40米，即起止点应为嘉峪关和“鲁迷”(林称即伊斯坦布尔)，而图中长约10米、由“天方”到“鲁迷”这一段在后来的流传过程中被人为裁掉了。

　　有学者通过林梅村教授提供的线索，经过查阅《西域土地人物图》，可以得出以下结论：地图所记的确有不少缺失，天方至鲁迷部分被剪去。地图最远处一个叫“鲁迷”的地方，明代西方传教士艾儒略《职方外记》卷一记载，小亚细亚有一个“鲁密”国，即“鲁模王国”今土耳其的科尼亚。

《丝路山水地图》局部

　　明万历年间意大利人利玛窦来到中国，1584年(万历十二年)绘制了《万国图志》。1601年(万历二十九年)，利玛窦到达北京师奉献此图，后被称为《坤舆万国全图》。此图的世界为椭圆形，附带一些天文图和地理图：右上角有九重天图，右下角有天地仪图，左上角有赤道北地半球之图和日、月食图，左下角有赤道南地半球之图和中气图;另有量天尺图附于主图内左下方。利玛窦的绘制地图方法，后来被明朝政府接受，并大量刊印复制，将西方绘制地图的方法成为后世的主要制图之法。

《丝路山水地图》局部

　　而这件《丝路山水地图》的绘制尚未具有椭圆形地球基本形状，也没有比例的计算标尺，是以中国传统手卷形式绘制。因此，对《丝路山水地图》的断代下限应为万历朝之前。

　　该地图手卷背面有清末民初琉璃厂著名书店“尚友堂”的题签《蒙古山水地图》。有学者认为，“尚友堂”的题签是依据前人习惯而来，这一称谓实在不符合当时情况。理由之一，明初以后关西七卫管辖辽阔的地域，最远已达阿富汗、哈萨克、乌兹别克等地区，兔力帖木儿、沙哈鲁等人也都归顺明王朝接受册封;理由之二，永乐至万历年间，西域贸易频繁是有史证的，葡萄牙人鄂本笃的到来说明丝绸之路的繁荣畅通。因此，可以明确定名此图为《丝路山水地图》比起《蒙古山水地图》更为准确。

　　有人认为，《丝路山水地图》是明代画家仇英的作品：与仇英画作《归汾图》所绘临汾城楼如出一辙，似乎使用的是同一粉本。

仇英画作《归汾图》

　　著名古代书画收藏家，古代书画鉴定研究学者朱绍良先生认为，仇英的绘画师自周臣，以南宋院体为宗，用方笔来表现自己，他的方笔是侧锋而不是偏锋，圆笔偶尔用一点。用笔转角和缓，连续而不停顿，周臣、王翚在尖角处都停顿，仇英的笔墨连续而流畅。仇英《归汾图》所绘临汾城楼，为重檐歇山顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向两宋以前图示，“券门”式城门。

　　而《丝绸之路大地图》的嘉峪关城门，城楼是单檐歇山顶两滴水楼阁式建筑，鸱尾外向典型的明清建筑特点。“券门”式城门明显。又如马儿黑纳城楼，重檐歇山十字脊顶三滴水楼阁式建筑，鸱尾内向明清建筑特点。

　　因此，很明显，《丝路山水地图》的绘画笔法，建筑物的构图风格，均与仇英不同。

　　朱绍良先生通过对《丝路山水地图》笔墨的研究，发现与明中期的“吴派山水”非常接近，精细鲜丽的青绿山水和界画能力。层层叠叠而不重纵深关系的布局，山顶平台，浓密的叶苔小点，棱角清楚的矾头等具有特色的画法。这一切非常符合“吴派山水”特点，更接近于文征明的学生谢时臣的绘画风格。而唐寅、仇英两人均从南宋院体绘画入手，并远追北宋名家，重视主题、结构，讲究真景实感。

　　谢时臣在山水、界画的绘画能力很强，如《匡庐瀑布图》、《溪山霁雪图》的，矾头、点子、构图都与《丝路山水地图》一致。界画的绘制特点，除鸱尾外，其他建筑特点基本相似。

　　由此判断，《丝路山水地图》创作的时间属于明嘉靖三年以后，深受“吴派山水”谢时臣风格影响的绘画笔法绘制的，当是嘉靖时期的作品。