程家焕

　　“有自己风格,不走丑陋狂怪一路。”艺术家程家焕表示:

　　在程家焕画室,可谓“寸步难行”,前一幅启功书法,后一幅李苦禅墨宝,抬头有黎雄才,左看有赖少其,旁边又有赵少昂……就在狭小的楼梯角落,也挂着一幅关山月的作品,据称,这样的名家墨宝就超过百幅。“很多都是早年间的至交,麦华三、秦咢生跟我关系最好。”程家焕是位很随和的长者,虽然他今年早已年过七旬,但各种活动,仍然身体力行,近日举办的“翰墨茶缘——书诗画印作品展”正是他在忙前忙后。谈及自己的艺术创作,他称:“牡丹是富贵的象征,通过它表达对生活、对人民、对国家的美好祝愿。”

　　简介

　　程家焕 1943年生于广州。现为广州市人民政府文史研究馆馆员,广东省收藏家协会名誉主席,广州市收藏家协会创会会长,历任广州市第九届、第十届政协委员。

　　画牡丹是表达良好的祝愿

　　1943年,程家焕出生于广州西关,由于家中兄弟姐妹6人,幼时生活拮据。父亲是个制作狮头、宫灯的扎作艺人,还经营鲜花生意,但对于9口之家,收入并不算高,为节省开销,一家人就挤在小小的花店里。而他自小就是父亲的好帮手,经常给花浇水、修剪,在店里摆放鲜花。

　　“因为小时候经常看父亲画狮头,后来自己也跟着画,就这样开始接触绘画。父亲知道我喜欢画画,他还想办法帮我找来了《芥子园画谱》。5元一套(8本线装),相当于我当时做学徒一个月的工资。” 就是这样一段经历,不但让他在绘画上得到了启蒙,更在日后题材的选择上种下了一颗种子。

　　久而久之,他喜欢上了花草。当春寒料峭时花草显得冷清,牡丹却在寒风中挺立。这一幕让他对牡丹产生了浓厚的兴趣。他说:“画牡丹,就想到了自己的身世。人穷思变,牡丹是富贵的象征,可以抒发内心寻求生活美满幸福的感情;牡丹是国花,可以表达人们希望国家繁荣富强的愿望。我对牡丹情有独钟,就是想通过它表达对生活、对人民、对国家的美好祝愿。”

　　学画的年代找本帖子都费尽周折

　　1959年,16岁的程家焕拜岭南画派著名画家陈子毅为师,学习画画。但值得一提的是,在学习绘画之前,程家焕在书法上早已“无师自通”。但他坦言,学书法先于画,原因就是经济问题。“书法找到字帖就可以临,绘画就不行,还需要有工具,而且需要找到书籍。在那个年代能找到一本有图案的书,是非常难的事情。”通过偶然机会,少时的程家焕接触到了《曹全碑》,立刻痴迷于此,后来,又遇到《礼器碑》,感觉更有可取之处。

　　后来,发现吴子复的《礼器碑》更有其独特的面貌,只可惜吴子复所出版字帖寥寥,若要临摹,资料无多。直至上世纪70年代末方才出版一本《吴子复隶书册》,是吴子复所书毛主席诗词37首,其时一书难求。

　　“千方百计都想找到他的字帖。可谓日思夜想。通过各种办法,终于找到了他这本《毛主席诗词》,是朋友之间互借的,我马上花几日时间,把那本帖,全部勾临了下来。”说完,程家焕立刻把自己当年双沟临摹下来的一本字帖拿了出来。

　　后来,程家焕与吴子复有过多次见面机会,老前辈曾赠他一副对联“门常不闭留云宿,山为多游带月归”。而在现在粤雅斋显赫的位置,还挂着由吴子复题写的“天海楼”斋号。

　　后来,上海古籍书店开始可以用邮票进行换取一些出版物,1970年前后,程家焕便用自己平常集下来的几枚邮票等价换得了《张迁碑》,《爨宝子》。

　　纵观程家焕的习书过程,从欧阳询的《九成宫》、赵之谦北魏,到《曹全碑》、《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》等,他并无定于一法。后 更受近现代书法名家沈尹默和吴子复先生的影响,使得书风道劲古道,稚拙纯真。其点画笔法、间架结构得“颜筋柳骨”和欧阳询“雄健姿肆” 的特点,更取当代书法名家之养分,渐成一格,成了“楷如端立——端严尊重的气质”,“行如迈步——行气自如的姿态”,“隶如太极——自然恒久的生势”的自我面貌。

　　“我虽然没有专门跟过书法老师,但我知道传统艺术的宝库取之不尽,许多其他大家的书法都可以借鉴,不一定非要很像某一家某一派。有自己风格,不走丑陋狂怪一路即可。”他说。

　　牡丹作品是人生真谛的感悟

　　观赏程家焕的牡丹画,只见墨色均匀,浓淡相宜、生机盎然,仿佛可闻到花香。画家用细腻的笔法、清晰的轮廓表达出牡丹的雍容华贵,富丽堂皇,芳香浓郁,给人一种天生富贵之感。各种花卉在画家的演绎之下,可谓花姿百态、飘逸幽静、娇艳欲滴、含苞待放。

　　他画的每一枝、每一叶、每一花都在浓淡明暗处理中,跳跃、鲜活、律动,遒劲的枝干,透露的是牡丹的风骨;墨绿的叶片传递的是牡丹的稳重,紧簇的花团,绽放着牡丹的雍容华贵。在他的眼中,在他的心里,牡丹已不是牡丹,它只是一种艺术符号,一种艺术多元的相互渗透,一种载体,一种书法与诗境的素养,一种人的灵魂与花魂的对话,一种人生真谛的感悟,也是其大半辈子游艺心境的真实写照。

　　为善最乐,为善最勤

　　值得一提的是,程家焕一直热心公益事业,挥毫义捐不断,有发起组织的,有主动参与的。曾有报道统计称,在1993-1999年的整整七年时间里, 程家焕就成功组织策办过200多场免费服务于艺术家的艺术作品展,成为业内佳话。2006年更荣获“广州市城市美术贡献奖”。

　　即便到了古稀之年,每当有慈善活动,程家焕总慷慨拿出书画义拍,且不计报酬。可以说,在过去的几十年,程家焕除了在艺术上用功之勤外, 是为善最乐,也为善最勤。

　　对话

　　“一幅画上的题字好与坏, 格调差很远”

　　收藏周刊:练了这么多年书法,感觉对绘画会有帮助吗?

　　程家焕:这是毋容置疑的。画与书法,都讲求笔力,这是共同点。另外,一幅画上的题字好与坏,格调是差很远的。我不敢称自己书法到什么高度,但作为画家来讲,我的书法也能集结成册,也就无愧了。

　　收藏周刊:您的花卉这么多年来面貌已经成熟了,想过要变吗?

　　程家焕:不准备求变,能保持这种水平,也够了。我很随便的,现在看起来,还觉得目前的面貌比较耐看,有时候一变,反而找不到自己的面貌。

　　收藏周刊:那下一步有什么计划吗?

　　程家焕:说到目标,可能就是出一本大红袍吧。这也算每位画家对自己多年探索的一个交代。目前我的作品还不够,我想再花几年时间,出一些精品。

　　名家点评

　　家焕尤钟情牡丹,写尽其风露之态,笔沾红粉,浓淡渐次,按捺之间,顿生阴阳,花团锦簇,尤生光泽,粉雕玉琢,自分层次,唯家焕妙笔可为。溯乎宋院,精描巧敷,虽尽其形,而失其神,故东坡曰:“论画以形似,见与儿童邻”。而家焕所绘作品,春风拂栏,露华初湿,花容云裳, 与花传神,可谓艳绝入寰。

　　——著名书画鉴定家、书法家苏庚春