如果用民国海上画坛大佬给郑午昌（1894—1952）定位，似乎不太准确，因为在民国时期，郑午昌是一位才气横溢、叱咤风云的书画艺术家、社团活动家、美术教育家、美术史论家、书画鉴藏家、诗人，也是首创整套汉文正楷字模，并行销国内外，文坛泰斗蔡元培称之为“中国文化事业之大贡献”。他涉足领域之多、艺坛人脉之广、成就影响之大，在近现代文化艺术史上是极为罕见的。

尽管如此，笔者还是愿意用“民国海上画坛大佬”来称呼郑午昌，原因是他在民国海上画坛不仅艺术成就卓著，而且交友极广、为人四海、声望极高、一呼百应，换言之，郑午昌在民国画界有很高的话语权和很强的号召力。

画不让人应有我

郑午昌名昶，以字行，号弱龛，别号双柳外史、丝鬓散人、墨鸳鸯楼主、且以居士、午社词人等。浙江嵊县人，斋名“鹿胎仙馆”。自幼喜爱绘画，天赋极高，7岁即能写《“布帆无恙挂秋风”诗意成剡溪秋泛图》，一时惊为神笔。郑午昌既没有拜过名师学画，也没有经过专业美术学校的学习，他完全是凭着兴趣爱好和自身悟性，无师自通、自学成才。

郑午昌擅长山水、花卉、人物、书法、诗词、鉴赏等，绘画有“郑杨柳”“郑白菜”之誉。他的杨柳千条万缕，浅绿轻黄，极见袅娜；他的花卉师法白阳、新罗，并吸收西洋画法，淡墨浅色，风格清新。水墨白菜，水墨淋漓，生动有致。其人物画不多，师法宗陈洪绶和任伯年，人物开相神情生动。

民国时期，郑午昌的画作多次在日、英、美、比、法、苏等国展出，1939年他创作的国画《稽山积翠》，用笔精到，工而不刻，并在当年纽约国际艺术博览会上，力压世界72国代表画家，荣获金像奖，为祖国赢得了荣誉。到上世纪40年代，其山水画达到巅峰。可以说，那时郑午昌的山水与张大千、吴湖帆、贺天健已形成四足鼎立之态势。张大千对郑午昌也是敬佩有加，记得1972年张大千侨居美国后，在《四十年回顾展自序》中还专门写了段他和徐悲鸿的谈话：“先友徐悲鸿最爱予画，每语人曰：‘张大千，五百年来第一人也。’予闻之，惶恐而对曰：‘恶！是何言也。山水石竹，清逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畲；明丽软美，吾仰郑午昌……’”

1947年，郑午昌的照片、艺术生平、作品乃至鹿胎仙馆同门录被收入民国唯一的《中国美术年鉴》，他还为《中国美术年鉴》作了序，为“国画”章节题了字，从中可见当时郑午昌的艺术影响有多大、艺术地位有多高。难怪陈佩秋要说，“郑午昌先生是继任伯年、吴昌硕之后的海派书画领军人物。”

海派绘事繁荣的重要推手

郑午昌的成就是多方面的，除了书画艺术外，他对现代美术史论的贡献可谓不可替代、不可磨灭。他30岁出头便写出35万字的画史巨著——《中国画学全史》，该史卷帙浩繁，立论公允，公推为近代中国画学史的开山之作，黄宾虹称誉为：“度世之金针，迷津之宝筏，无以逾此。”该书由黄宾虹作序，蔡元培赞称“中国有画史以来集大成之巨著”。据悉，此前潘天寿、黄宾虹、陈师曾都写过中国美术史，很多都是上课用的讲义，主要根据日本人中村不折和小鹿青云合著的《支那绘画史》翻译过来，潘天寿个别地方做了改动，陈师曾几乎没有改动，一模一样。

之后，郑午昌还撰写《中国美术史》《石涛画语录释义》《中国壁画历史研究》《画余百绝》等。著作之余，兼任上海美专、中国艺专、国立艺专等教授之外，又以鹿胎仙馆名义，招集有志治艺之青年，研究国画，成材者数十人，桃李满天下。1947年《中国美术年鉴》记载鹿胎仙馆同门录中的弟子阵容庞大，仅次于大风堂同门录和梅景书屋同门录，有潘君诺、娄永芬、蒋孝游、王瑞、丁庆龄、陈石濑、张大昕、王康乐、张宇澄、潘季华、黄子曦、陈佩秋、陈征雁、赵丹、谢伯子等，均为一时俊杰。

大家知道，民国时期，海上画坛社团风起云涌，其数量之多、影响之大，无疑是海上的一道亮丽风景线。郑午昌从上个世纪20年代最初的社团参与者，到后来成为最著名社团的发起者、组织者。郑午昌最早参加的社团是1925年上海的“巽社”，他还担任《巽社》社刊主编并为其题字。1929年他参与了经亨颐发起成立的“寒之友社”，当时“寒之友社”社员均为享誉全国的高洁名士，成员有何香凝、陈树人、黄宾虹、张善孖、张大千、丰子恺、俞寄凡、张聿光、张同光、钱瘦铁、俞剑华、马公愚、黄寄慈、斯道卿、于右任、潘天寿、柳亚子等，他们以诗言志，以画喻节，一时名重艺林。同年，郑午昌与陆丹林、张善孖、谢公展、贺天健、王师子等创立了名闻遐迩的“蜜蜂画社”，王一亭、张大千、谢玉岑、钱瘦铁、方介堪、沈子丞、吴青霞、郑曼青、顾坤伯等重量级人物纷纷入社，其还与黄宾虹、陆丹林、贺天健等主编出版《蜜蜂画报》，从第一期《蜜蜂画报》上看，已刊发了详细的蜜蜂画社章程，有专家认为，这是中国画坛社团第一个章程。

郑午昌的人品和屡次功德无量的义举也是有口皆碑、颇具影响。1939年4月，为唤起民众民族自尊心，支援抗战、赈救灾民，郑午昌利用自己的影响力和号召力与刘海粟、吴湖帆、俞剑华、李健等书画家和收藏家组织举办“中国历代书画展览会”，门券所得，悉数交与上海医师公会，作为医药救济之用。之后，又在上海永安公司举办了一个“郑午昌卖菜画展”，展览百幅作品销售一空，所得钱款赈灾捐助。尤值得一提的是，他的弟子王瑞、蒋孝游主持编撰《中国美术年鉴》时，作为老师的他竭尽全力，出钱出力，呕心沥血，为《年鉴》的编辑出版作出不可替代的贡献。王瑞主编在《编后记》中特别提到捐助物资最多者为郑午昌。

此外，郑午昌生前还两次捐助家乡学校，为家乡教育做出了重大贡献。从上可看出，民国海上画坛的繁荣与郑午昌是密不可分的，他不仅以独树一帜的山水、杨柳、白菜画走红大江南北，还与画友发起了影响甚大的“蜜蜂画社”“中国画会”“九社”“甲午同庚千龄会”，同时，亲自撰写了皇皇巨著《中国画学全史》，并竭尽全力帮助弟子编印民国唯一的《中国美术年鉴》，所有这一切必将流芳百世、永载史册。