西泠网拍·四月大拍

预展：4月28日-5月3日

拍卖：5月3日-5月7日

柳维和是江苏无锡人。工艺美术家，他曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院，是中央工艺美术学院教授。主要从事图案的教学与研究。

近现代书画家的殷切问候，拳拳情谊收束在他的收藏中：吕凤子、吴茀之、滕固、顾廷龙......

亲友如相问，冰心在玉壶。

西泠网拍·四月大拍 柳维和上款及旧藏中国书画作品专场，敬请期待。

“百年巨匠”吕凤子

20世纪初是风云变幻的时代。从陈独秀振臂高呼“美术革命”，到新文化运动蓬勃发展，中国画面临着完全被颠覆和否定的命运。

吕凤子是一个特殊的存在。

吕凤子（1886～1959），原名吕浚，字凤子，号凤痴，署凤先生，江苏丹阳人。工书画、篆刻。曾任北京高等师范学校、中央大学教授。建国后任江苏师范学院教授、江苏美协主席等职。

激进的学术氛围下，他并未像其他同时代的艺术家那样，卷入西学大辩论的漩涡中，而是选择了吸收西方画、振兴中国画的道路。

当时取缔中国画的呼声极高，吕凤子所在的中央美院将“中国画系”改名为“彩墨画系”。他没有激烈反对，只是默默地在病中撰写了《中国画法研究》。

这样的片段，可一窥吕凤子其人的性格。他是一个冲淡朴实、埋头做事的纯粹的艺术家。

吕凤子极为谦逊，徐悲鸿曾向他请教水墨画，尊他为师，而他则自谦为学长。

少年成名为吕凤子博得“江南才子”的美称，却被自己婉化为了“江南凤”。“凤”这个字，是吕凤子书画作品落款常见的款。

他的罗汉画与独创的“凤体”书法是其艺术最高成就。

从不炫耀自己“行状”的吕凤子，教育上积极办学，曾变卖家产创办女子学校；书画领域成就斐然，并培育了大批后来的美术大家，如吴冠中、朱德群等。

“凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士优处于一方兮，非主不依；乐躬于陇田兮，吾爱草庐；聊寄傲于琴书兮，以待天时。”

诸葛亮的自况，是吕凤子名称的来历。他的一生将年少时的激愤化为内敛，志向存心，傲骨铮铮，不求闻达。

“花鸟传神”吴茀之

超逸高妙，是近代教育家经亨颐对吴茀之花鸟画的评价。

吴茀之（1900～1977），初名士绥，字茀之，改名溪，以字行，浙江浦江人。著名国画家，工书法，善诗词，对中国书画理论和古画鉴赏都有研究。

曾任上海美专教授、浙江美术学院（现中国美术学院）教授、国画系主任、浙江省美协常务理事。

吴茀之年少时酷爱临摹蒋南沙、恽南田的工笔画本，后受吴昌硕大写意派的启示，转攻写意。

「桃花流水鳜鱼肥。维和研友清赏，己卯秋杪，吴谿。」

桃花逐流水，鳜鱼乱清波。吴茀之的花鸟画有写意之气相，清丽脱俗，他是意笔花鸟画的代表人物。

1932年，他与潘天寿、张振择等人组织了“白社”画会，继承“扬州八怪”之精神。他们四处办展交流，吴茀之与潘天寿接触了上海收藏界，鉴赏了诸多名画真迹。

早年的经历让吴茀之眼界大开。无论是自己的艺术造诣，还是教学理论，都有了极大突破。

他强调中国画教学的独立性，首创中国画人物、山水、花鸟、书法的分科教学。在20世纪30年代，既能作画示范、又能阐明理论概念的吴茀之，成为了最受欢迎的名教授之一。

“美术史家”滕固

在民国艺术史研究领域，滕固是一位相当有存在感的学者。

滕固，字若渠，上海宝山月浦人，专攻美术考古和美术史论。著有《唐宋绘画史》《中国美术小史》等。

他有着开阔的学术视野，本人在艺术美学、绘画史、文艺批评乃至艺术考古学、文化学等领域，都有着开创性的独到见解。

与同时代许多美术史家一样，滕固是学画出身。在学术研究之余，滕固依旧坚持创作绘画和撰写小说。

在他的理论中，曾提到中国画的特点是「书画结合」与「诗画结合」，“在这个关系上，诗人不必能画能书；书家也不必能画能诗；而画家却要能诗工书。”

滕固即是学画又善书。他的理性多思与感性细腻，交织成学者书画家的特别色彩。

“图书馆长”顾廷龙

顾廷龙曾作上海历史文献图书馆馆长、上海图书馆馆长。

担任馆长重任之人，自然是博闻强识，于图书古籍领域有所建树。顾廷龙是再合适不过的人选。

顾廷龙（1904～1998），字起潜，号匋誃，江苏吴县人。著名文字学家，版本目录学家，图书馆学家。为西泠印社社员，工诗文、书法，尤精金文大篆。解放后，任上海图书馆馆长。

顾廷龙出生在苏州的书香门第，父亲是教书先生，平日喜爱钻研图书文物，善书法，算是吴中一带颇有名气的书法家。

儿时习字，父亲对顾廷龙说——书法无他诀，惟横平竖直，布置安详。个人兴趣与家学熏陶的影响下，顾廷龙对书法一门研究颇深，篆、隶、草、楷，皆有涉猎。

早年在合众图书馆时，他抄书、校书或题跋，均以蝇头小楷应之，长年累月，积累了过硬的基本功。据说那时编书无钱刻版，他就自己手书上版，熬一夜，可写小楷三千字。

一生扑在图书馆事业上的顾廷龙，书法对于他而言，既是儿时留下的回忆，载有实用之功能，且与古籍善本的研究相辅相成。