今天提到的“快闪店”不是别人，正是这一个月以来在上海西岸大热的“蓬皮杜西岸馆”。

近一段时间的西岸热闹非凡，除了每年一度的西岸艺博会，同期引入的“蓬皮杜”西岸项目也引爆了媒体还有路人的瞩目，当然，“快闪店”只是一个戏称，因为在西岸的蓬皮杜，其全称为“西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目”，而并非早期坊间“谣传”与媒体“偷懒耍滑”快速传播的“蓬皮杜中心上海分馆”，简而言之，这里的“蓬皮杜中心”将是一个大型借展现场（展陈项目），由中方与法方联合策划运营，而非永久设立的“分馆”。

当然，在西岸艺博会落幕后，这个让马克龙为其亲自背书的“蓬皮杜西岸五年合作项目”，甚至在后续的一个月里（截至目前），快速成为了“西岸文化走廊”的绝对流量担当，影响力持续发酵，观众得以在此观看众多蓬皮杜中心的经典收藏，诸多20世纪大师扛鼎之作和21世纪艺术世界的中坚、新锐力量。在气温和体感都不算舒适的12月上海西岸江边，自11月8日起便对公众开放的西岸美术馆（包括时间的形态——蓬皮杜中心典藏展、观察——蓬皮杜中心新媒体典藏展，一“新”一“常”两个展览），笔者仍然看到络绎不绝进入场馆的人群以及现场感受拥挤的展厅；即使是在西岸今年打造的“巅峰艺术月（11月）”业已结束、人流量相比艺博会期间骤降的背景下，蓬皮杜的展览项目依然炙手可热，未受太多影响。

早在2005年，蓬皮杜中心与古根海姆美术馆就有过未实现的“中国提案”——在2018年于中国香港西九龙地区设立呈现当代艺术、设计和新媒体的博物馆，但最终下马；在2007年，也有传言2010年前蓬皮杜中心将在上海建立“蓬皮杜博物馆”，但之后再次不了了之。而近两年本土艺术地标、生态和艺术力量实现了一定程度的繁荣和成熟、以及国际顶尖画廊陆续进驻上海，集中安营扎寨的时代背景下，蓬皮杜中心选择此时与西岸合作也就不足为奇了。

例如，蓬皮杜中心真正的分馆——位于法国国内、2010年开设的蓬皮杜中心梅斯分馆（这里仍然是蓬皮杜中心藏品的临时展场），由擅长掌控材料的日本建筑设计师坂茂设计，自开馆以来，通过每年55万次以上的参观成绩，使蓬皮杜梅斯分馆，成为了法国冠绝巴黎以外最受欢迎的艺术机构。

当然，在多元的尝试下，也必定有相对不那么顺利的案例，在梅斯分馆开设的一年后，初尝战果并踌躇满志的蓬皮杜中心，又于2011年推出了“移动美术馆”项目（于法国肖蒙启动），希望借助自身的影响力和受欢迎程度，在法国全境进行藏品巡展，但项目仅运行2年后，便在2013年因为资金问题骤停。而在2013年～2015年的两年中，蓬皮杜中心又接连在莫伯日和利布尔纳两个小镇，实施和计划以数年为期限的、临时性“分馆”，但这两处“分馆”均为利用废弃的军械库和军事基地，并没有新增建筑。

在2011～2015的4年当中，一系列扩张和拓展计划总体上没有形成“系统进展”，蓬皮杜中心开始将目光和野心投向“海外”，2015年，首个“五年计划”落地欧洲西班牙马拉加（此项目最终获得了成倍的时间延长），近70件展品被置入了马拉加的一处玻璃+钢结构的展厅之中，彼时的主要展品，依然聚焦于蓬皮杜20～21世纪的“家当”，其项目名称，则是类似我们今天在上海西岸看到的“蓬皮杜中心五年展陈合作项目”。而在2014年前后，也频传蓬皮杜艺术中心将在沙特阿拉伯、南美的墨西哥和巴西设立分馆或推行“五年计划”项目。

当然，还有成功提上日程并进行改造的 卡纳尓——蓬皮杜中心， 卡纳尓——蓬皮杜中心由比利时布鲁塞尔投资1.25亿欧元，建筑前身为雪铁龙工厂，由相关团队负责重新设计规划。

当然了，单纯的地缘边界早已不能限制互联网时代的艺术受众群体甚至藏家流向，而这样的布局和区域选择，可能也仅仅是蓬皮杜早已为自身划设的定位与“势力范围”的内心画像。

除蓬皮杜中心以外，据“可靠传言”，2021年前后，英国泰特美术馆也将以类似“分馆”形式“落户”上海浦东，这一波行情由西岸起始，似乎终于让人们看见“洋气”的现当代艺术在国内开花结果、甚至呈现繁荣昌盛的面貌。

作为一家创建于1977年的法国国家公共文化机构，蓬皮杜中心国立现代美术馆（收藏着欧洲最丰富的现当代艺术作品，同时也是全世界两个规模最大的同类馆藏之一。从历史上重要的艺术作品及文献到新近入馆的馆藏，蓬皮杜中心的收藏涵盖造型艺术、摄影、新媒体、图像艺术、实验电影、建筑和设计等广泛领域，拥有超过12万件作品，可谓是20和21世纪名副其实的艺术圣殿。