1915年所罗门·斯利普(Salomon Bernard Slijper, 1884 - 1971)在去往离阿姆斯特丹约30公里的拉伦小镇消暑时，被下榻的林登别墅（De Linden）饭厅里挂着的一张抽象作品《构成4号》所吸引了。那时的他还只是一位富家公子，做过股票、房产经纪人，并没有料到以后会成为大名鼎鼎的收藏家。《构成4号》(N°IV 1914)是一年之前蒙德里安(Piet Mondrian, 1872-1944)为了感激别墅主人荷兰女演员汉娜（Katinka Hannaart）为他提供住所而送给她的几幅作品之一。当时他刚从巴黎回荷兰，不巧正赶上第一次世界大战爆发，1914年秋天到1915年的春天他一直住在林登别墅。夏天来临，别墅要租给游客，蒙德里安另寻居所，但他时不时会来别墅就餐，在林登别墅的餐桌上，斯利普和蒙德里安结识了。

许多年后，斯利普回忆说这是他一生中至关重要的转折点：“看到蒙德里安画作的第一眼时让我有点难以接受，一个多月之后，我发现这幅作品对我产生了影响，因为我对‘普通的’画欣赏的越来越少了， 我花了很多年才意识到吸引我的是什么，那是蒙德里安不懈努力地探索存在的深度。”

所罗门·斯利普是犹太人，父亲、叔叔和祖父都在阿姆斯特丹从事钻石交易。1903年父亲去世时斯利普继承了一大笔遗产，使得这位富家公子之后有实力收藏喜欢的艺术作品。 1915年与蒙德里安画作的相遇使得两人成为了彼此生活中重要的存在。从1914年至1919年，蒙德里安一直滞留在荷兰，工作处于过渡阶段，这一时期他的作品远远超出了阿姆斯特丹有钱人的品味，生活上左支右绌在所难免。自从在林登别墅遇到斯利普之后，后者不仅开始收藏他的画，还在经济上大力支持他。1919年，正是靠着斯利普的资助，蒙德里安回到了阔别五年的巴黎，他惊喜地发现自己之前在巴黎工作室的作品都完整地保留着。这里面包含他的光色派时期（luminist period 1908–1910），装饰立体主义之后过渡时期（1910–1911）以及他在巴黎的早期立体主义（1912-1914）中的一些最重要作品，共计六十余件。他第一时间就告知了斯利普，远在阿姆斯特丹的斯利普连作品都没见到就一口气全买下了。正是斯利普的这次出手奠定了他作为蒙德里安最重要的收藏家的地位。

以此为基础，斯利普又继续购入艺术家早期自然主义作品，这使得斯利普对蒙德里安早期作品有了完整的收藏。今天，绝大部分公众都不知道蒙德里安还创作具象绘画。然而，正是由于斯利普的努力，使得蒙德里安的这部分作品较为完整的保存下来。斯利普生前决定逝世后将全部画作遗赠给海牙市立博物馆，也就是今天的海牙美术馆。1971年斯利普逝世后，他的收藏正式移交海牙美术馆，大大丰富了该馆收藏的蒙德里安作品。

2019年9月12日到2020年1月26日，为了表达对斯利普和蒙德里安的敬意，巴黎的玛摩丹莫奈美术馆与海牙美术馆合作，推出展览 《蒙德里安具象画》（Mondrain Figuratif），精选了67件所罗门·斯利普收藏的蒙德里安画作在巴黎展出。 展出作品的数量和质量都极为出色，大部分为具象作品，少部分是同时期的抽象绘画，从中可以窥见斯利普在推动蒙德里安具象艺术方面所扮演的角色。展览的展陈设计运用了从艺术家作品中提炼的高纯度的红色、黄色、蓝色、紫色来布置展墙和划分展厅，重要作品悬挂的展墙会用两种颜色从外到内分布，来衬托作品的风采。

展出作品中有近一半以上属首次亮相巴黎。有6件作品上一次在巴黎展出还是二十年前，还有13件作品半个世纪没有来过巴黎了，可以说巴黎千禧年前后的一代人都没有亲眼见过蒙德里安这批作品。此次展出中的个别画作因为保存状况脆弱将是最后一次参加巡展了，比如具有代表性的《阳光下的磨坊》(Mill in sunlight 1908年)。凡此种种原因，都使得这次展览成了一次独一无二的盛事。