随着中国美术家协会和青海文联分别发出《关于对王筱丽暂停会籍的决定》和《关于王筱丽同志停职检查的决定》，一度冲上热搜的“青海美协主席王筱丽‘抄袭事件’”暂告段落。就像一阵旋风刮过，最终被人们淡忘。

而在这阵“旋风“中被波及的另一个当事人——就是天津画家马寒松。事情发生得太突然，他唯一了解的是这一事件被曝光的源头来自一家公众号“抄袭的艺术”。他不断地在电话里向各地媒体、亲朋好友作出解释：这事并非自己爆出来的。

但是，马寒松却是在2016年就已经知道了这一情况的存在。他只是在朋友圈里发了一组对比图，调侃道：“您都中国美协理事了，还拷贝我的画换钱花，这都没什么，谁让我招人喜欢呢?但是，还找人写吹捧文章，就显得不太淑女了。”

有着十五年出版社的工作经历，马寒松比起其他艺术家更早就具备了版权意识。上世纪九十年代开始，他就将自己的画作集结出版。“我有这样一个想法。”马寒松解释道：“我出版了书，我是版权的所有者，这个画拿出去也比较有说服力，也能让所谓的投资者或者藏家比较放心。”

这个网站做了四年，马寒松的邮箱里没有见到一张真画。“我很伤心，就把那个网站删了。”

后来马寒松了解到这家店画假画的就有一个是他带过的学生。有一次他在路上遇见这个学生，就劝他千万别再干了，“我说你可以来我家学画画，画的好的时候，我可以帮你。”马寒松说：“他却对我说家里很穷，都指着我这个画赚钱，然后说着说着哭得跟什么似的。”

“有些画我根本就没画过。”马寒松说：“我很难受。我怎么画成这样，大伙看你这吹什么牛，你画成这样，我自己脸上非常难看。”

当王筱丽的抄袭事件曝光后，王筱丽通过青海文联发布了一份致歉信。信中承认“由于我的虚荣、侥幸心理作祟，致使抄袭作品流向社会”，同时她表示：“需要说明的是，抄袭作品没有参加过任何展览和评奖。”

王筱丽在致歉信中提及的“致使作品流向社会”，这里用到的“流向”一词在很大程度上模糊了是否存在交易获取利益的情况。黄德海律师表示：“如果他临摹的作品赠送给别人，那么这个行为应该表面上是没有问题的。根据我国著作权法的规定，合理使用他人的作品，应该注明原来作品的权利人。”