记者12日从敦煌研究院获悉，截至目前，该院已完成敦煌石窟中多数洞窟的数字化工作。于2016年上线的“数字敦煌”资源库平台，通过互联网向全球分享了30个洞窟的高清图像，将洞窟里的不可移动文物转化为数字化成果在线上展示，点击量超过1000万人次。

敦煌研究院保护研究部部长吴健用大量珍贵的文化遗产图片和史料，介绍了丝绸之路由来与敦煌石窟的艺术价值，讲述了20余年来敦煌石窟数字化保护从发展期，走向创新期的实施过程，以及“数字敦煌”项目的研究技术成果，其中对塑像的三维数据采集、加工处理及三维打印技术，在国内外文化遗产数字化领域属首创之举。

“我在敦煌研究院工作了差不多40年，主要工作就是以摄影的手段对敦煌石窟的文物进行拍摄，敦煌石窟数字化的目的就是通过高科技手段，将文物信息作为档案资料永久保存，深入研究、挖掘敦煌石窟的文化价值，将数字化成果在保护、研究与弘扬之中永续利用。”吴健说。

为应对莫高窟不可逆转的衰退，早在20世纪80年代末，敦煌研究院即开始提出“数字敦煌”构想，利用计算机技术和数字图像技术，以期实现敦煌石窟文物的永久保存、永续利用。

和普通文物相比，敦煌石窟壁画和彩塑的数字化面临诸多难题。要将壁画完整地“搬”到电脑里，前期需要采集海量信息，后期数据拼接、整合、存储等一系列工作都需要人工手段完成。

吴健认为，在大数据时代，希望通过人工智能的方法来激活文化元素，将数字文化产品进行包装升级，让人们在看到实物实景的同时，有更好的文化体验，用高科技手段保护敦煌，以新发展理念传承文化。

作为在中国拥有世界文化遗产数量最多、跨区域范围最广的文博管理机构，敦煌研究院负责管理世界文化遗产莫高窟、麦积山石窟、永靖炳灵寺石窟，以及榆林窟、西千佛洞、北石窟寺等多处全国重点文物保护单位。

“全球共享的30个洞窟，是精选自莫高窟、榆林窟最具代表性的洞窟，涵盖了十个朝代每个时代的典型洞窟。”吴健表示，如果说再次扩充内容，将把该院所属的遗产地重要内容补充，这样才构成真正意义上的“数字敦煌”。