梵高 (Vincent van Gogh) 作于1889年11月的《阿尔皮勒附近的田野》（Champs près des Alpilles）即将亮相佳士得纽约5月12日 “二十世纪艺术晚间拍卖”。此作来源有绪，先后由那邦尼市保罗·蓬皮多(Paul Pompidor) 、知名藏家伊夫?圣罗兰 (Yves Saint Laurent) 及皮埃尔·贝尔杰 (Pierre Berge) 珍藏。此作亦见证了梵高与好友约瑟夫·鲁林(Joseph Roulin) 之间的真挚友情。


梵高在1890年初寄给弟弟提奥 (Theo) 的信中写道：“昨天我寄了两幅油画到马赛，送给朋友鲁林作为礼物，描绘了位于橄榄树之间的白色农舍，以及在淡紫色山脉前的麦田和一棵深色的大树，就像我寄给你的那幅大油画一样。”


信中提及的第二幅画便是此次即将亮相纽约拍场的《阿尔皮勒附近的田野》。此作完成于梵高寄信前的几个月，描绘了一片苍翠麦田的辽阔风景，后方是多排橄榄树和阿尔皮勒高耸的山峰，不仅是梵高的经典题材，也反映了艺术家于1889至1890年入住圣雷米疗养院期间开始运用的前卫和极富表现力的手法。


那邦尼市保罗·蓬皮多可能于1901年经由艺术商沃那 (Vollard) 买下《阿尔皮勒附近的田野》，作品一直由其家人珍藏至1980年。画作后来成为知名藏家伊夫?圣罗兰 (Yves Saint Laurent) 和皮埃尔·贝尔杰 (Pierre Berge) 的藏品，这两人的珍藏堪称二十世纪最伟大的艺术收藏之一。


在圣雷米疗养期间，梵高的画风渐趋成熟。他把身边的世界变成令人目眩的景象，并往往运用鲜艳明亮的色彩和更富动感的笔触，两者均为画作注入强大和极具感染力的表现力量。对梵高而言，大自然与他的创作密不可分。这些画作并非纯粹描绘普罗旺斯的风景，更是他对大自然敬畏之情的深刻反思。在梵高饱受精神错乱和抑郁折磨期间，绘画成为他拯救自己的方法。


在《阿尔皮勒附近的田野》里，绿色的麦田明亮夺目，种满了刚发芽的小麦，也许暗示了梵高对即将到来的新一年感到乐观。起伏的线条犹如涟漪，使麦田充满了动感，与描绘天空的大胆笔触互相呼应。这是梵高描绘圣雷米风景时常用的独特手法，从中可见他充分掌握了自然的韵律，以及大自然固有的动感。


随着新一年开始，梵高把《阿尔皮勒附近的田野》和另一幅风景画《长满橄榄树的田野》（Ferme aux oliviers）送给朋友鲁林。梵高与鲁林于1888年夏天认识，两人经常互相问候，而梵高于年初完成的这份礼物，便是两人友谊的见证之一。当梵高搬到圣雷米后，他一直与鲁林保持通信，任职邮差的鲁林更提到会到圣雷米探望梵高，但最终并未成事。


阿姆斯特丹梵高博物馆的高级研究员米德多尔普 (Teio Meedendorp) 表示，梵高作画的地点现在称为Parc d'Amour，这片田野就在疗养院的门外。在一张约1950年的明信片里，能看到这片田野和树枝之间的小农舍，而画中远方两旁种满橄榄树的道路，便从圣雷米一直通往山区。


后方如雕塑般的树木轮廓，让人想起对梵高创作影响深远的南方艺术：日本浮世绘。偏高的地平线和由横向色带组成的构图，与充满戏剧性的树木轮廓重叠，反映梵高一直以来对这种艺术形式的兴趣，并与葛饰北斋的作品有不少相似之处。虽然与他在阿尔勒期间相比，他在圣雷米时对浮世绘的兴趣不太强烈，但从现作可见，这种艺术风格的基本原则仍然影响了梵高绘画风景的手法。