艺术家应歆珣个人项目“景观疗养院”，宝龙美术馆，2022

“随意感”是整个展览的特点。“景观疗养院”几乎原封保留了上个展览的原有展陈，再通过廉价易得的“仿天鹅绒”材料(绿丝绒)对现场进行包装。

整个展览以治愈性的绿色为基调，经过长短绒双拼的绿色地毯，观众进入到以家庭生活元素主导的拟生活空间。

所有门、镜子、烧鹅、塑料椅等展品均被植绒以及其他装饰包装，并根据家居摆放位置陈列，搭建出一个“日常美好”的场景。

观众进入展厅，扑面而来的熟悉感，犹如回到了“家”。

虽如此，但“景观疗养院”并不是真正意义上的疗养，而是呈现渗透到人内心的某种景观、意识形态和生活状态。

就像应歆珣介绍的，“日常生活是非常随机的一种状态，我不希望刻意地将艺术作品放在某个空间，而是呈现日常生活中，偶然间的一种遭遇。”

艺术家应歆珣个人项目“景观疗养院”，宝龙美术馆，2022

本次“景观疗养院”是应歆珣自2018年以来持续实施的“天鹅绒计划”的最新版本。应歆珣之所有用“仿天鹅绒”将所有空间、展品进行包装，其实是塑造某种美好的象征。

“天鹅绒”本身奢华的气质和丰富的纹理，就自带社会阶层指向性。然工业发展也让它发生了微妙变化，用其包装日常物件，既包含对高贵的向往寄托，又有廉价材质的质感。

展览入口，布满高尔夫球的墙面，以及被“仿天鹅绒”包装的夜市摊常见塑料椅，两者背后矛盾的涵义，引导人从私密空间，想象绿色、健康、“高尚”的自然空间。

应歆珣复刻了中国城市居民区中的伪罗马雕塑“喷泉少女”，她保留原作品的部分外壳并植上“仿天鹅绒”容貌，而将内芯用树脂翻模铸成，就像一个件考古出土的古罗马雕塑样的玉器，中西方的“高尚生活”在伪考古学中被缝合起来，并放在祭坛之上。

另一台机器人载着部分“出土”的古罗马雕塑“原石”碎片，四处游走，制造出一个微型流动废墟打破美好的世界幻象。这件作品中的情境感、行动意识和内在延展性清晰地传递了应歆珣的艺术观念和创作方法。

另外，为让观众能在放松状态下互动观展，应歆珣在展厅给观众留下一定空间，让他们自由发挥。如她收集了60面2022年4月前使用过的锦旗，将文字抠下放在墙上，这些表达感激和美好祝愿的字词，供观众重组成自己想说的话。剩下的无字锦旗成了一座“美好纪念碑”。

应歆珣也在27米宽、4米高的弧形墙面上植绒，观众可以随意涂鸦，表达自己的感情、埋下自己的秘密。

作为“新感觉系列”首个活动，展览希望回归到人最初的感受。

1930年代的上海，有一批被称为“新感觉派”的作家，他们在探讨现代都市生活中，人的情感与都市之间的关系。而“新感觉系列”的构想，受其写作启发，在经过漫长隔离而疫情却还未完全消散之际，希望艺术能用最朴素的体验观照我们的世界和世界观。

上海宝龙美术馆执行馆长王晓松认为，“艺术是抽象概念性，通过人的触觉和视觉返到人内心感受的东西，它与人的生活非常近。我们应该有一个入口，让人更好理解艺术和人的关系，‘新感觉派’也许就是一个很好的介入点。”

“新感觉系列”将基于情感，让展览现场变成真正的公共空间，让作品与每个人都产生情感回应。未来，“新感觉系列”或将针对不同人群进行不同设置，而不仅仅是艺术家自己在工作室的艺术概念。

据悉，展览将持续至2022年10月30日。在此期间，美术馆将推出一系列相关活动。