门秀敏的作品极具平衡之美，从色彩到色墨，从构图到气韵，从理念到形式，都能感受到门秀敏为画面视觉平衡所付出的一切努力。他的作品初看虽为混沌一片，却拥有极强的纵深空间，画内画外空间联锁形成一种平衡的关系。画面中的色墨以融韵渐进的方式不断延伸，弥散出独特的神秘感，隐隐的流露出自然万物的平衡，在笔墨无穷变化运动中交织一起。

　　门秀敏作品中的平衡美不仅体现在最终呈现效果上，更是时刻融化在笔墨运动之中。力量、速度、时间、方向、距离共同决定了门秀敏笔墨运动的质量与形态，他懂得巧妙的掌控利用好这诸多因素，能在笔墨运动中随时照顾到种种因素的方方面面，很少顾此失彼，遂其笔墨运动本身就代表了平衡关系。

　　门秀敏的笔墨运动富有节奏，可谓是自在畅意，轻缓疏急，应有尽有。其画面尽显天真烂漫、稚气逗人，以运动旋律激活出作品的节奏之美。门秀敏的笔墨运动关乎轻重、疏密、虚实、空间，色墨之表现，错落其间，淋漓酣畅地挥运，浓而淡，湿而干，润而枯，时而又枯毫涩进，抑扬顿挫，节奏鲜明，运动感十足。

　　笔墨运动为门秀敏的作品营造出一种“气势”，这股气势蕴含巨大的能量，也可以将其理解为“势能”，它不仅强化了门秀敏画面震人心脾的强烈冲击感，同时，也将门秀敏为画面预留的空间及气韵变得更富有弹性，这种弹性的空间气韵亦可转变成推动画面释放影响周围环境的能量。气势之为美，重在得来“势”，这个“势”源于笔墨运动造就的色墨版块之间相互挤压、融合、分裂，并始终呈现循环往复、螺旋上升式的再挤压、融合、分裂而来的动能转换，所以，这种能量的释放是持续性、永久性，能够不间断的让观者感受来自画面的冲击力与生命力。

　　门秀敏的笔墨运动有自身独特的风格，营造出师法自然的大美画卷，不以山水、花鸟、人物等传统绘画题材为其创作的形式，而是更为贴近自然、追求若隐若现、若有若无的抽象彩墨画意美形式。在门秀敏的笔墨运动中，可以看到他对运动一词的深刻认知，在其画面中，笔墨运动具有双层含义，第一层含义即为传承，重点在笔墨，我们可以理解为是常规式的笔墨运动，也是通常说到的笔墨语言，主要表现为其泼墨泼彩式的创作手法，融韵贯通的色墨结合。另一层含义为创新，重点在运动，运动不仅是一种动作或是行为，更是宇宙、自然、万物运行的本质，不受时间与空间的束缚。门秀敏将运动融合到作品画面之中，促使他的作品摆脱了时间与纸张空间的限制，传递出门秀敏用自己独特的视角探寻宇宙、自然、生命本源的思想理念。

​　　门秀敏运动式的笔墨语言赋予了画面生命，伴随着无穷的色彩与水墨变化，它们好似无数的小精灵一样，在纸张上奔游涌动，无拘无束。门秀敏不做留白的满构图之所以气韵生动，也正是运动造就的结果。运动让整个画面保持了呼吸之态，呼吸之间便是气的交流涌动，因此，门秀敏的作品即便以墨色为主构成，也丝毫不会使人感受到任何沉闷，没有生机。正是伴随着运动的呼吸，让门秀敏的作品保持了气韵与色墨泼染之间的平衡关系，这是其作品始终给人极为舒服的重要因素。

　　门秀敏在使画面保持运动的同时，也保持了应有的平衡美，并未因运动而产生画面、空间、气韵、势能失衡的情况，这不仅体现了门秀敏掌控笔墨运动的能力，也说明了其对中国文化平衡思想的深刻领悟，可以说，他的作品以可观可赏的形式传递了中华文化优秀的哲学思想。门秀敏在波澜起伏的笔墨运动之际，将传统文化之流又总在有意无意之间，经由包罗万象的深邃神秘的色墨之海导入人们的眼前。

　　(文 马方/王旭尧)